第99章 劫後重生，苦難成就了詞壇新風(第3/3 頁)

心法，到處先為問道庵。”（《次韻子由寄題孔平仲草菴》），蘇軾到黃州後變得“憂讒畏譏，惟求避禍”。而在創作題材和風格方面，也發生了許多變化。

蘇軾後期的詩尤其是“和陶詩”中，常常試圖用老莊之說，將昔日出處進退的煩惱與是非曲直的爭競，以及悲歡離合的情感糾葛，一筆抹去，詩也就顯得真淳素樸，省淨自然，而與往日詩歌中清奇、曠放、雄健的風格相比，已大不相同了。

這是後話。

此外，“烏臺詩案”對宋詩的發展也產生了負面影響。

“烏臺詩案”的出現，在文學史上開啟了一個詩歌諷諭傳統可以被踐踏、文學創作可以被橫加干涉、無端打擊的先例。在文學批評史上，也進一步造成了捕風捉影，穿鑿附會，也就是以比附說詩的風氣。”

拋開文學家的身份，“烏臺詩案”也讓蘇軾個人的人生和仕途發生了重大轉折。蘇軾雖元佑中曾回朝，仕途也達到其人生的頂峰，但總的看卻是一步步走入苦難的深淵。

不止宋詩，就連宋詞也在不久之後，風格上悄然發生了變化。

元豐二年（1079）年底，秦觀到達越州任上。

秦觀在越州作過一首《滿庭芳》，其中有：山抹微雲，天連衰草，畫角聲斷譙門。此句極為蘇軾所稱道，就取其首句的“山抹微雲”，將秦觀稱作是“山抹微雲君”。

此說法極為當時所傳，然而蘇軾卻常以長短句中的氣格為病態。故還常常戲言“山抹微雲秦學士，露花倒影柳屯田”，而“露花倒影”自然是柳三變《破陣子》中的首句。

我們知道，在蘇軾以前，北宋詞壇上是婉約派佔據統治地位，內容大抵以寫男歡女愛、風花雪月、離愁別緒之類為主，被囿於“豔科”的樊籬之中。

其間，范仲淹、柳永、歐陽修、王安石等人對此雖有所矯革和突破，但未成風氣，影響不大。一旦橫絕一世的文學巨匠蘇軾闖入詞的領域，情況就大不相同了。他有勇氣也有能力衝破這種傳統的狹小的框架，使詞成為士大夫抒寫懷抱、議論古今的工具，詞風也隨之一變。

蘇軾革新宋詞的功績最為重要的是體現在對題材的開拓和詞境的放大上，他將歐陽修詩文革新運動進而推之於詞的領域，用詞的形式表現詩文的傳統題材，諸如詠史懷古、山水田園、贈答傷悼等，無一不可入詞，使詞體頃刻之間變得“傾蕩磊落”起來。

不可否認，蘇軾開初寫短調曾受歐陽修影響，後作長調時，亦受柳永的影響。

但他在所謂的“高峰”面前，不是向上攀登，而是另闢蹊徑，轉而去建造另外一座高峰。也可以這麼說，蘇軾著手改變有宋一代的詞風，就是從力闢柳詞開始。