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上映，此類影片又尤以渲染香豔*的作品氾濫成災，進而為人所熟知。於是，久而久之，“III級片”在人們心中便成為*片的代稱……既然已經約定俗成，本文也樂得沿襲遵照。

較之西方及日本的所謂*電影以藝術性和大膽真實聞名，港產*片則以糅雜的Cult型別與世俗的豔趣噱頭取勝。再者，香港的*電影儘管30多年來在華人世界影響深遠，但說到發展卻是幾經興衰沉浮，一言難以數盡。因此，要真正解讀香港的*電影，我們不妨先從追本溯源開始……

一、溯源

上世紀50年代，相對於臺灣、內地的電影逐漸被政府當做宣傳工具，政治說教色彩過重，香港電影倒是有相對自由的發展空間，還能繼續大力發揮娛樂大眾的基本功能，搞出許多迎合觀眾口味的題材噱頭。比如當時無論國語片還是粵語片，都有對女性妖豔風情的細緻描寫：李翰祥導演的處女作《雪裡紅》就不乏同情地講述了一個背夫偷漢的“*”的香豔故事，《翡翠湖》中後來成為大導演羅維妻子的女星劉亮華則有突破性的背部*演出……這些情節鏡頭如今看來自然尋常，但在社會風氣還非常保守的當時，卻足以令觀眾嘖嘖驚歎了。

到得60年代，受西方性解放潮流影響，港片中夾雜些風月情節和香豔鏡頭已是家常便飯。更有甚者，60年代末期本土粵語片創作由於過度粗製濫造陷入低谷時，居然淪落到只能以裸露鏡頭及色誘場面等軟性噱頭招徠觀眾的境地。不過，香港的*電影也正好由此發端。至70年代，在李翰祥、呂奇、何藩眾多著名電影人的熱衷加盟下，加之不少風月*片屢創票房佳績引得片商爭拍此種型別，漸始形成規模。

整個70年代，香港影壇中的純粹*片其實並不多見，較有影響的除李翰祥、呂奇、何藩作品外，恐怕就剩下楊群導演的古裝風月片《官人我要》了。該片彙集交歡表演、殘酷淫刑于一身，頗多裸露，大膽出位，後世麥當雄的《*之偷情寶鑑》、王晶的《滿清十大酷刑》等經典三級片都曾向《官人我要》借橋，由此不難窺見這部影片的拍攝精良、意識超前。此外，楚原那部華語同性戀題材的開山之作《愛奴》，桂治洪的《女集中營》、《蛇殺手》，張森的《愛慾奇譚》、《O女》等大力渲染*元素的型別片，雖然並非純粹的*電影，卻對日後港產三級Cult呈現多元化局面產生了深遠影響。　電子書　分享網站

興衰有數　風月無邊……香港“III級片”大觀（2）

二、高潮

如今的香港電影人最懷念上世紀的80年代，因為那是港片的真正輝煌時期。據著名導演兼演員午馬回憶，當時無論拍什麼電影都有觀眾捧場，利潤回報率基本都能達到百分之百……既然賺錢有路，加之受電檢限制，反倒使得容易獲利的*片鮮少有人染指，無論產量還是反響，竟不及70年代來得豐富熱烈。如今看來，似乎難以想象。

進入90年代，港產*片終於迎來迄今為止最為鼎盛的時期。說到當年掀起爭拍*電影的熱潮，自然是由於1988年底香港開始實行電影分級制度。電檢處將審查透過的影片劃分為III級，其中第III級影片禁止18歲以下觀眾入場觀看，而香港普通觀眾對影片中的*、暴力、恐怖、粗口等元素歷來包容，因此III級電影必定走得更遠，更加突破禁忌。

**片與變態暴力片是III級電影的主要型別，比如著名電影人蔡瀾就曾同時製作《聊齋豔譚》和《力王》這兩種極端的型別電影。不過，在港產電影迴光返照的1990到1995年，各種型別題材的*電影紛紛出籠，盡顯電檢寬鬆後低成本電影的創作活力，觀眾看得瞠目結舌之餘，到底將“III級”作為香港*片的代名詞，也因此沿襲至今。

有趣的是，最早受益於香港電