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作品二十一。鋼琴是史坦威。』

來了。

榊場抓著引導員的袖子，站在舞臺上。

『隆平&iddot;榊場。日本。』

廣播一起，立刻湧現怒濤般的掌聲及歡呼聲，氣氛宛如榊場隆平的個人演奏會。

在引導員的帶領下，榊場走向鋼琴。岬說過，盲人要是突然被抓手或抓袖子會不安，因此這種由榊場抓引導員袖子的引導方式是常識。

楊屏聲斂息地凝視榊場的動作。愛德華曾說，榊場的問題在於眼睛看不見，不知能否與管絃樂團同調;而楊關心的是榊場能不能與蕭邦的心情同調。楊認為，初戀、憧憬、愛慕這類情愫，一開始當然來自視覺，看不見對方就難以懐抱具體的感情。眼盲的榊場究竟能將這種情愫表現到何種程度，是演奏內容的重點。

第一樂章，莊嚴的，f小調四四拍。奏鳴曲式。

一開始由管絃樂展開漫長的序奏。預告苦戀第一主題，以及由雙簧管提示的降a大調第二主題。這部分由長笛，然後是第二小提琴承接下去。原本管絃樂的編曲被批為貧弱，但在安東尼&iddot;維特所率領的華沙愛樂樂團的高水平演出下，絲毫不覺有此缺憾。管絃樂立在顫巍巍的平衡上，好一陣，楊將自己委身其中。

蕭邦在這首第二號之前，已經寫出〈改編自《請伸出妳的玉手》(注9)主題的變奏曲〉，以及〈克拉科維亞克〉這種以管絃樂為背景的鋼琴曲，並且贏得好評，但據說當時胡梅爾和菲爾德都是以古典形式的鋼琴協奏曲獲得成功，而蕭邦自己也一直想寫出以三段樂章構成的協奏曲，因此才有這兩首協奏曲的誕生。

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