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的態度，卻讓湯姆腦海裡的質疑發生了變化——從對蘭斯的質疑演變成了對劇本的好奇。

湯姆猶豫了一下，把茶杯放在了桌面上，彎腰拿起了桌面上的那個劇本，然後翻閱了起來。可出乎他意料的是，這不是一個劇本，而是……而是一個故事，一個叫做文森特的人的故事，開篇就寫著，“文森特，原名文斯…瑞佛（vince…river），1962年出生在明尼蘇達州，文森特出生的那一天是一個晴天，明媚的陽光夾帶著森林的氣息撲面而來……”

這居然是一個小小的傳記！湯姆不由抬起頭來，看了蘭斯一眼，顯然不太明白這個故事到底是怎麼回事，難道“借刀殺人”是一部傳記電影？可是就他從經紀人那裡得到的資訊來看，這是一個驚悚犯罪電影，難道，蘭斯把檔案帶錯了？

蘭斯卻彷佛根本沒有察覺到湯姆的眼神一般，緩緩地靠向了椅背，端起了自己的紅茶茶杯，慢條斯理地開始品嚐起下午茶的悠閒來，從容而愜意；湯姆頓了頓，發現蘭斯根本沒有回答自己疑惑的打算，那胸有成竹的姿態讓他不由愣住了，腦袋細細地轉了兩圈之後，他又一次低下頭，繼續翻閱起手中的故事來。

主動權的掌控似乎在悄無聲息之中發生了變化。（未完待續。）

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194　劇本功力

“借刀殺人”的劇本可以說是十分不俗的，劇情起承轉合的控制以及整體架構的格局都值得稱讚。那麼，整個劇本的差距在哪裡？蘭斯仔細思考了之後，覺得終究還是在臺詞以及人物塑造方面。

可以看得出來，“借刀殺人”的編劇斯圖爾特…比蒂試圖為電影注入一種哲學思想，包括了關於當代社會邪惡與正義的模糊界線，不僅罪惡黑暗橫行霸道，就連正義勢力也開始被腐蝕入侵，更為可怕的是，類似於二戰種族滅絕的慘劇居然又一次在盧安達爆發了，而生活在“另一個世界”裡的人們卻冷漠以待；包括了現代社會人與人之間的距離正在逐漸拉遠，大城市背景之下的小人物因為生活疲於奔命，漠視災難、漠視苦難、漠視陌生，讓生活僅僅淪為生活，不再具備意義，更不具備人文深度，彷佛又一次回到了鑽木取火的原始社會。

其實，“借刀殺人”的劇本核心是十分龐大的，故事主線是一個黑幫大佬為了逃避法律制裁，買兇殺人，將所有的證人都直接消滅，但卻跳過了這條隱形主線，以職業殺手文森特和計程車司機麥克斯之間的互動、對決貫穿起整部電影，繼而以小見大，將電影裡那種現代都市裡命運的悲愴和道德的淪陷展現出來，最後突出人類的渺小和社會的冰冷。

但問題就在於，斯圖爾特的臺詞功力差了不止一個段位，人物刻畫也徒留框架、毫無靈魂。這其實是一個連鎖反應，人物形象不夠深刻和具體，導致文森特和麥克斯之間的對話充滿了張力，卻始終缺少火花，更加缺少深度，臺詞僅僅只是蒼白無力的片段結合，沒有來自角色。更沒有發自內心，無法與人物融為一體，更加無法與劇情合二為一；臺詞無法進一步推動、深入劇情，以至於影響了整個劇本核心思想的挖掘。

真正見證一個劇本功力的，恰恰就是臺詞。

所以，在拿到劇本之後，蘭斯認認真真、反反覆覆地思考了許久。

其實，“借刀殺人”完全可以成為“上帝之城”之後的後續，思想核心承上啟下。“上帝之城”講述的是在人們所不知道的另一個世界裡，罪惡和黑暗橫行。人們原本以為那個世界距離自己的生活很遙遠，但蘭斯卻赤果果地將其拍攝了出來，展現在了人們的面前；“借刀殺人”講述的就是與“上帝之城”生活�