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可說是處於讓人有些著急的狀態(注18)。其實，我認為大家趁此機會回顧一下一九五四年的哥吉拉電影會比較好吧?當然我這不是因為「以前就比較好」的心態，所以才去懷舊、回顧戰後復興期的昭和時代。而是認為當我們遇到瓶頸時，先試著回歸初衷才是最重要的觀念。不過，這時我們可能會像少數粉絲一樣，會認為哥吉拉的一切都是由日本所原創，我認為這種狹隘的想法正是我們必須極力避免的。因為若是沒有揉合「他們的電影、文化」就不可能憑空誕生「我們的哥吉拉」，而《哥吉拉vs王者基多拉》這個作品就是最好的例子。

事實上，第一代的《哥吉拉》就是從這樣的背景中誕生。例如原作者香山滋，他是從各種英語文獻以及為電影作品執筆時得到哥吉拉的創作靈感。而圓谷英二和本多豬四郎則是深受來自美國的啟蒙作品‐‐《金剛》的吸引。至於伊福部昭所創的哥吉拉主題曲，其節奏則是參考自他所崇拜的莫里斯&iddot;拉威爾(joseph-aurice ravel)的鋼琴協奏曲。由此可見，《哥吉拉》並不是單靠日本就能產生的作品。而且要不是當年有膾炙人口的《原子怪獸》(注16)，那就更不可能誕生之後的《哥吉拉》。不過，光是指出其淵源，並不足以說盡《哥吉拉》帶給人們的魅力。一邊接受海外影響，一邊在日本這頭想要克服哪些問題，這才是《哥吉拉》這部電影的關鍵。所以，我希望儘量地互相比較，以闡明這一要點。

哥吉拉是氫彈怪獸嗎?

當然，《哥吉拉》的製作背景，就是三月一日因比基尼環礁氫彈試爆所引發的第五福龍丸事件。再加上此事件爆發的前一年，《原子怪獸》在國外大受好評，這部電影的劇情主軸圍繞在因氫彈試爆而出現的恐龍，所以日本才會興起了拍攝《哥吉拉》的念頭。此兩者都算得上是促使《哥吉拉》誕生的外在因素。但最重要的是，這個因核武而誕生的靈感，還是必須以其他新要素來重新架構成電影。

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