第51章 男人能頂半邊天(第2/2 頁)

“王瀟，你好。”

“主持人，你好。”

張月故作驚訝：“我印象中的年輕作家基本都是長髮飄然，比如郭精明和韓晗，你怎麼是短髮呢？”

“一是方便打理，二是習慣了，畢竟是學校要求嘛。”

“學校要求？”

“對，前不過眉，後不過肩嘛。”

“中戲要求這麼嚴格嗎？”

“不，中戲沒有髮型要求，我說的是高中。”

“說到中戲，你怎麼會考編劇班呢？以你的形象，考表演班綽綽有餘啊！”

“我沒什麼表演天賦，而且我以前覺得，劇組裡，劇本是最重要的，劇本劇本，一劇之本嘛，所以以前想當編劇。”

張月很敏感的注意到王瀟說了兩個“以前”，問道：“那你現在的想法變了嗎？”

“當然，畢竟...實踐是檢驗真理的唯一標準，進了劇組我才知道，劇組裡錢才是核心，誰能拉來錢開工，就得聽誰的。”

“這可能是因為我們的製作模式仍在初級階段，比不上好萊塢的標準化模式化的...”

王瀟直接揮手，打斷了即將到來的對好萊塢的吹捧：“好萊塢也是一樣的，甚至比我們這裡還嚴重，他們不講人情，一切看錢說話。比如《碟中諜》系列，全劇組都得聽湯姆克魯斯的，什麼製片人，導演都是他的工具。”

“你怎麼知道？”

“我是學這一行的啊，而且我做過節目，對好萊塢，歐洲，日韓，港臺的電影都進行過調查。”

“你說的《碟中諜》的事兒，是真的嗎？”

“當然是真的，《碟中諜》全靠湯姆克魯斯才賣座，沒他就沒這個專案，所有工作人員全靠他賺錢...”

張月覺得有些跑題了，把話題拉了回來：“作為一個編劇，說說你是怎麼踏上寫作之路的吧？”

“其實每個編劇都想寫小說，畢竟那些成功的影視作品幾乎都是小說改編而來的。”

“怎麼說？”

“《霸王別姬》改編自李碧華的同名小說，《紅高粱》改編自莫言的同名小說，《黃土地》改編自柯藍的《深谷回聲》，《大紅燈籠高高掛》改編自蘇童《妻妾成群》，《秋菊打官司》改編自陳遠斌的《萬家訴訟》，《菊豆》改編自劉恆的《伏羲伏羲》...你看這些響噹噹的電影基本都來源於作家的小說...”

“你真厲害，這些我原來都不知道。”