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質樸而又非凡地利用了現實，他的現實似淺而深，似是而非，似此而被，貌似府常卻處處暗藏機關。他大概早就明白藝術本不存在&ldo;今是昨非&rdo;，藝術家也永遠不要妄想充當&ldo;發明家&rdo;。在藝術領域裡&ldo;發明&rdo;其實是一個比較可疑的&ldo;痴人說夢&rdo;的詞兒。羅丹已經說過：&ldo;獨創性，就這個字眼兒的肯定意義而言，不在於生造出一些悖於常理的新詞，而在於巧妙使用舊詞。舊詞足以表達一切，舊詞對天才來說已經足夠。&rdo;一個藝術家，如果能在傳統中加進一點兒確屬自己的新東西，已是成就斐然！而這樣的感嘆，往往出自那些站在時代精神和藝術表現巔峰的大家之口。他們是真正的智者，而不是&ldo;由緊迫感&rdo;推動&ldo;步速&rdo;的，想要出奇制勝。

一夜間就載人史冊的&ldo;發明家&rdo;。藝術不是發明，藝術其實是一種本分而又沉著的勞動。巴爾蒂斯的謙遜和對技藝的一絲不苟的渴求，他的敏感的時代精神和與之相應的完美形式‐‐一種繼承優秀傳統和創新表現，把2o世紀屢遭圍攻，險境叢生的具象藝術推到了新的難以有人企及的高度，而他的畫面帶給人親切的遙遠和熟捻的陌生就是他對藝術的貢獻。尹小跳在巴爾蒂斯那些&ldo;簡單&rdo;的畫面中窺見了許多不可見的東西，因為它們實在具有一種引人遐想的品格。

引人遐想的品格。

她閱讀《凱西的梳妝》，這幅畫的靈感來自《呼嘯山莊》。畫面上的三個人一看便知是小說中巴爾蒂斯難以忘懷的人物：金髮的持鏡裸女凱西讓人不能不想起凱薩琳；坐在一邊椅子上面板黧黑，神情陰鬱的青年分明是希刺克利夫的再現；而站在凱西身後，正給她梳頭的表情肅穆的老女僕彷彿起著間隔他們的愛和激烈對立情緒的作用，她平衡了畫面，也暫時平衡了這對一生愛恨交加的男女的心。這是一個三人構成的簡單畫面，畫家用筆洗鍊，顏色也極盡樸素、單純，但是你一遍遍讀著，卻逐漸嗅出一種酸楚尖刻，既放縱又收斂的氣息。那面向觀眾站立的裸體凱西，猛看去她的青春玉體咄咄逼人，這身體是畫面最明亮耀眼的部分；她的頭微微側向一邊，灰褐色略微上翻的眼睛和緊抿的嘴使她顯得驕傲而又跋扈。她似乎已對自己的未來作了決斷，她是不聽人勸的，自以為自己已然成熟，因此她不理會旁邊那青年，那深愛著她的青年的精神就要崩潰的樣子，或者她不屑於看見他那倒黴的樣子。她的身體協助著她的表情，那一對已經翹得起來的小rx房，那滿不在乎的站相兒……都洋溢著一種虛張聲勢的挑釁。可是，這個修長柔美的裸體凱西，她的陰部卻是尚未發育的樣子，她那狹窄單薄的骨盆，那平坦的小腹夥同著那稚弱安靜的陰部對抗著她那跋扈的頭和虛榮的胸，就使她看上去既蠻橫又無助，既自信又絕望，既淡漠又熱情，既狡黠又率真。她的內心是混亂的，她是她自己的矛盾體。她是需要被拯救的，旁邊椅子上的青年也正盼著被她拯救。然而她和那陰鬱的青年卻無法相互拯救。他看著整個兒的通體放光的她，這個他一生的摯愛，看著這個終歸要隨旁人而去的少女，卻無法奪回。他使尹小跳不斷地想起《呼嘯山莊》裡凱薩琳從林淳家做客回來，希刺克利夫對她自卑而又氣急敗壞的質問：&l;你為什麼要穿這件綢衣服你為什麼要穿這件綢衣服……&ldo;當他們活著就只剩下對童年之愛的頑固回憶時，也許只有訣別才能使他們解脫那瘋狂而又可怕的懷舊之心。尹小跳感受到一種巨大的慨嘆，一種風魔入迷，想人非非的現實：人們為回到無罪的本初和回到歡樂而耗盡了力氣，或將耗盡終生的力氣。

回到歡樂。