第26部分(第3/4 頁)

落的一種報復。

但愛麗斯的報復遠遠不止這一點，她要看著理查德的死去。

於是，比阿特麗斯好似背叛了阿蘭蓋提，這對於年輕的男人來說是一個巨大的刺激，於是，阿蘭蓋提也如愛麗斯所願的那樣殺死了理查德，睡在旁邊的比阿特麗斯眼睛睜得很大，默默地注視著理查德死去的過程。確切地說，這個睜眼的女人其實就是愛麗斯。

這些細節都表明了本片是講述了一個女人的故事，而鬼上身或靈魂附體只是一個手段而已。但問題是那隻旅鼠意味著什麼？

我們看到被困在下水道中的旅鼠和飯桌上歇斯底里的愛麗斯是何等的相像，聽到旅鼠自殺的壯舉再審視愛麗斯的自殺，這些細節似乎都好象在告訴觀眾，旅鼠實際上就是對愛麗斯的暗喻。

其實錯了，旅鼠其實是對愛麗斯命運，慾望的一種暗示，這絕不是簡簡單單的生與死，現實困境可比較的。

愛麗斯與理查德的危情在二十年前就存在了，這說明他們根本就不應該在一起，就如一隻北方的旅鼠到了南方一樣，根本就是無法適應的婚姻。於是，愛麗斯生活在痛苦中，旅鼠在下水道中殘喘，愛麗斯絕望地自殺，旅鼠也會義無返顧地自殺。但當愛麗斯開始附體在比阿特麗斯身上的時候，女人的慾望膨脹了，旅鼠也大量出現，阿蘭蓋提所遇到的襲擊事件也許是個夢境，更主要的是導演用一種非現實手段表現出的女人的慾望。

什麼慾望呢？首先是征服，阿蘭蓋提在意亂情迷的時候與愛麗斯的靈魂*，而愛麗斯更大的慾望是復仇。這時候，旅鼠被獸醫送回來了，活得很痛快，也很囂張，甚至咬了阿蘭蓋提的手。愛麗斯則要對男人實施報復。

理查德死了，比阿特麗斯恢復了正常，也就意味著愛麗斯的報復終於完結，這種殘忍的慾望終於得到了滿足，所以旅鼠也就死去了。

這部看起來令人慾說還休的影片其實可以歸結到女性題材中，不僅僅因為真正的主人公只有愛麗斯一個人，更因為它講述的是作為女人的命運與慾望，婚姻，衰老是命運，*與仇恨是慾望。

如果認為此片是恐怖片的話，那麼這種表現手段所體顯出的恐怕感覺遠不及影片核心所表現的主題更加令人感到毛骨悚然。

女人的命運是無奈的，但女人的慾望卻是可怕的！

韓兮

2006…9…29於通州

《鬼來電3》：難返經典

日本恐怖片一直在世界都是一個很響亮的招牌，但看多了基本上都能摸出路子來。例如這個《鬼來電3》中，我們便看到了許多日本經典恐怖片的影子。

由於沒有看過前兩部，所以不好評述這個系列，但僅這部而言，導演犯了一個堆砌的錯誤，試著將其中的某些元素提煉出來，大家就不難明白了。

第一個，是鬼的詛咒，一個受虐待而死的小孩，還必須是小女孩，於是恐怖手機的事情便進行下去了。沒有看前兩部真是麻煩，所以關於小孩子的故事並不是很明白，但日本的小孩子鬼是他們恐怖片的一個重要角色，常常是受*，少人關心，少人疼愛的一個執拗的孩子，當然，生活肯定也很悲苦，所以便有了很大的怨氣。這部影片作為完結篇要將這個小女孩*掉，於是利用了一個網路的現代工具，爆機後鬼便消失了，這多少有些牽強，雖然鬼利用現代高科技手段進行恐怖事件已經成了必然，但這種以其道之身還之的手段只能治其標而治不了本，所以小孩子的怨氣並沒有消除。按照東方人的習慣，必須要平復鬼之怨氣的，導演忘了這點的確是一個大的失誤。

第二個，關於競爭，生的權利的競爭，這很容易讓人想到《大逃殺》。一群孩子面臨著這個生與死，背叛與陷害的環境中的確有些殘酷，但等他們長大以後，這卻是社會的本能，