第25部分(第4/4 頁)

醜聞纏上吉蒂。而帶著吉蒂離開，表面上雖然頗有些懲罰的意味，但正是這麼做了，才讓吉蒂認清了查理的真實面貌，所以與其說流放莫若說是一種解救，讓吉蒂離開不負責的查理自然就是讓她重新開始一種生活，雖然艱苦，但還是沒有淪落。這一切都緣自沃特對吉蒂的愛，雖然這愛的確有些隱晦，甚至有些強勢，但這愛卻是最為濃重的，令人慾擺不能的。

而當我們看到沃特僅僅拿著一架顯微鏡來到疫區的時候，當我們聽到他對修道院那種神聖職責的質疑的時候，我們知道了這是一個智者，一個並不把任何事情都掛在嘴邊的智者，一個絕對不輕浮的人。甚至在與吉蒂的談話中也自省到了自己對愛的失誤。但悲劇就是這樣產生的，當吉蒂真正地成熟了起來，真正地認識到了沃特的優點的時候，霍亂卻奪走了這個智者的生命。

從整部劇來說，線索基本上是以吉蒂展開的，她的回憶，她的出軌，她的沮喪到她的認知，但事實上吉蒂的所作所為都從側面展現出沃特的為人，這個沉默寡言的卻充滿了責任之心的人，這是一顆真正高貴的心。所以，故事在吉蒂，而核心在沃特的身上。

順便說一句，本片的另一個譯名《愛在遙遠的附近》似乎也更符合沃特這個人的性格，也更貼合本片的東西發展。

韓兮

2007…1…22於通州

《舞女情》：窺視的習慣

如果話劇舞臺上置景是一間屋子的話，我們就有了偷窺的慾望，對此，電影《狗鎮》顯得十分地直接。

這部影片講述的是幾名舞女的生活，其場景基本都在表演臺上，尤其第一個鏡頭就是攝像機內的，那些觀眾也坐在鏡子的後面看她們表演，即便到了所謂的貴賓席也是隔了層玻璃。整部影片在鏡頭上基本上都是偷窺，就連救孩子時那個父親也站在遠遠的地方看著一對黑姐妹在給孩子餵奶。

如此強烈的偷窺感覺令觀影者不能不本著偷窺的心思去觀看本片，尤其女人幾乎很少穿衣服，那種窺視欲會得到更大滿足的。

法國影片有種型別可以稱之為瑣碎，即一些極細的生活細節湊在一起，沒有明確的主題，更沒有什麼線索，只是一種所謂的生活原生態，這是一種據說是很客觀的再現手法，而不是那種空鏡一段的表現手法。

本片就是再現了這些舞女的生活原態，具體的各個細節不用多說了，反正涉及到的層面很多，毒品，賣淫，乞討等等不易見光的事情，但總的來說是體現出了這些舞女之間的友情，這一點與那個老闆唯錢是圖形成鮮明對比。

其中有一條找女兒的線索是這部故事中最為明顯的，但其實上並不張揚，彷彿就是編輯部今天來了一個讀者那麼尋常。但父親沒有將女兒救走，反倒是舞女們拯救著這個垂死的父親，這一點非常值得回味。恐怕最後眾舞女拯救父親的火熱場面是導演唯一想站出來說話的鏡頭。

本片暴露鏡頭比比皆是，偷窺的手法也令人無法逃避，但這些引誘感官的軀體被所有瑣碎的細節成功淡化了，我想這是本片最成功的地方。

韓兮

2006…9…29於通州

《烈日灼身》：溫柔一刀

自從1989年以來，我們是不大引進俄羅斯影片的；似乎它的意義已經過時了；當年的大哥早已不復存在。既然這樣；當年那奴顏卑膝般的對蘇聯影片的迷戀豈不可笑；不僅如此，我們繼續搖尾乞憐，看見美國大片就如骨頭一般有味。當初，為了學習，我們面北背南地俯身叩首，今日，為了娛樂，我們又滿地挖洞想通到地球的那一邊，多麼滑稽可笑，但我們社會的習慣就是喜歡偏科，一代又一代人。

最近，我有幸