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到父親在孤立無援地情況下自救，甚至長生到在未來時空救下自己兒子的時候，我們知道，這部影片終於跳出了無線電的魔爪，沒有淪落成一部只靠一個科幻創意支撐起來的無聊影片。

於是，反觀此片，個人的力量，父子情，母子情，正義與善良都存在著，也正是由於這些元素地存在，才使得此片才有了它獨特的魅力，就如許多導演說的，還是拍人的。雖然影片結尾之處有些紕露，但整部影片每一個環節，每一個鋪墊基本上都可以印證後來人物的改變。非常值得一提的是，父親將煙揉成一團這個細節，沒有語言，不足五秒的鏡頭，可產生的作用卻是巨大的。

正是這麼一個細微的鏡頭，父親將不會死於癌症，正是因為這麼一個小鏡頭，父親才會在兒子危機時刻出現，殺死了罪犯。於是，人只能自救的主題提到了層面上，被兒子救於火災是機會，但把握機會的只能是自己。可見編劇在這個方面考慮得是如何周密。

這是一部商業片，仔細分析一下，套路還是很明顯的，第一步是神奇出現，改變了未來，第二步是化解所改變的未來，第三步是化解成功，人比那個神奇還要神奇，人才是最主要的。三步走的故事很不錯，但同樣是三步走，它卻完全可以是另一個樣子，那就是文藝片的走向了。

在我看來，兒子救父親，與父親破案實際上都是同一創意，同樣是具有商業元素的演繹，所以，影片的上部與下部我完全可以看做是同一創意下的兩個故事，這兩個故事是並列的，並沒有產生緊密的聯絡，甚至可以完全脫離開。這給我一下很大的跳躍感，問題到底出在哪裡呢？

就是情感，其實影片救人於火災與救人於連環殺手刀下都是一樣的，但他們之所以能夠聯絡起來，除了前者是後者的因（這個因當然並非必須的）以外，最主要的還是父子之情。但很可惜，強烈的商業色彩將父子之情多少有些沖淡，影片更強調的還是救父親於火災中產生的那個因果關係，正因為這個因果關係不是唯一的，所以它看起來好看卻沒有父子之情真實，沒有父子之情的遞進關係。所以，會給人一種隔裂感。

當父親從火災中難生了之後，父子之間透過無線電已經達成了一種認同。此時，影片透過一系列鏡頭表現出父子之間那種合協的感情。但要知道，兒子已經是36歲的人了，而無線電那邊的父親同樣也是三十多歲的人，這樣的父子感情真的能合協嗎？

答案當然是不能的，如何合適呢？於是，一部商業影片走向了文藝片的路線。

當然，作為本片來說，完全沒有必要如我說的這樣變幻了片種，而且是商業片還是文藝片孰高孰低也沒有作出比較的意義。本人之所以提出這個問題只是說明，商業與文藝其實是很近的，同樣的創意前提，只看編劇是如何選擇。就是這麼簡單的道理！

韓兮

2006…7…4於通縣　。　想看書來

《罪惡X快車》：昆氏風格的影子

譯名很亂，看到三個，《罪惡X快車》《暴力特快》和《機動綁票》，原因可以理解，一部委內瑞拉的電影，誰會注意呢？

沒有仔細看導演是誰，但從影像風格上，顯然是很流行的，極為鮮豔的色彩，怪異的鏡頭角度還有快速的剪輯，令人眼花繚亂。但說實話，並沒有過分奇特的地方，能夠令我一下子難以忘懷，倒是劇情的演繹頗有些值得玩味的。

在委內瑞拉，綁架案時有發生，沒有被撕票的人數量很少，當你開著一輛高階轎車穿行在滿是窮人的城市，你就危險了，這與你是不是一個好人無關。

我們的女主角就是這樣的人，她是好人，醫院的護工，救濟著貧苦的孩子，但她同時也是有錢人，有好的車，於是，這輛車將她引向了深淵。

男女情侶就這樣被綁架了，