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識到自己的權力正在受到前所未有的衝擊，如果不及時變更傳統，她將失去她的子民。影片講述到這裡的時候特別提到了那隻十四叉的鹿，鹿中的*，高貴的鹿王，但就是神秘充滿了象徵意義的鹿卻死於一個倫敦普通的商人之手。於是，女王明白了，自己為之奮頭，保護了五十年的王權再也不是那麼高貴了。鹿王在此片的象徵意義十分地明顯，女王終於做出了決定，回到倫敦對戴安娜之死表示哀悼。

當女王看到那些紀念王妃的卡片之時，她知道自己犯下了多麼大的錯誤，而當她從小孩子手中接過那束鮮花之時，她也知道了自己終於走上了與戴安娜一樣的親民之路。於是，當有人懷疑女王的悼詞無非是惺惺作態之時，也許只有女王本人知道，她同情戴安娜，她理解戴安娜，她在無形中認可了戴安娜這種親民的王妃形象。這與政治無關，只是一種對傳統作法的摒棄，對現代的一種認同。

影片的主角是女王本人，但透過女王對戴安娜王妃的歉意，對戴安娜王妃行為的一種認知，以及對那種現代的親民政策的認可，我們知道了本片的真正主角卻是戴安娜王妃本人。一部透過女王視角來講述王妃功績的影片便霍然在螢幕上。兩個女人講述了一個女王的故事，也許在英國人心目中，尤其是現代英國人的心目中，也許女王就應該象戴安娜那樣，現代而親民，這是百姓的意願，也是女王的自省。

當然，影片也多少諷刺了那些利用戴安娜王妃以獲取自行名聲的某些人，例如查爾斯王子，例如布萊爾的參謀等等，但將布萊爾描述的那樣善解人意則多少出乎觀眾的意料，也許這是本片唯一的政治色彩。

韓兮

2007…2…14於通州　。。

《生死頻率》：徘徊在商業與文藝片之間

過去，現在，將來，這是人類生活的命題也是電影的重要取材源泉。

兒子在無意中透過一臺老式的無線電與三十年前的父親聯絡上了。這是故事的基本創意，這種創意在現在看來十分普通，大片《哈利波特》中那個可以書寫的筆記本，還有《世間奇妙物語》中的那個日記本，還有諸如手機等等。用一種媒介聯絡兩個時間，這是此類科幻色彩影片的大前提。

與《回到未來》不同，人作為媒介的使用者是無法到達另一個時間或空間的，這很顯然就帶有一定的侷限性。畢竟僅憑藉著物質，人不可能達到更有利於自己意願的事情。有侷限性才更加有戲，所以我認為此種創意在許多時空交錯的科幻片中是很有想法的。

即便有了某種神奇的媒介，但人還不是萬能的，於是這種創意有很現實意味，從某個角度來說，它天生地便是對過份依賴物質的一種反諷。於是，此種影片多多少少都帶有些許的文藝氣質。

但回到本片中，終歸我們要看一部商業影片，於是，兒子透過無線電解救了差點遇難於火災的消防員父親。緊跟下來的劇情我們似乎總是看到，當你無意中改變了某個歷史，哪怕只是一個杯子破碎了，也會造成不一樣的未來。當父親成功得救了的時候，三十年後的兒子卻又失去了母親，於是引出一樁連環殺人案。

世界的物理性是不是如此深切地聯絡著，哲學問題中關於事物是普遍聯絡的論點是否適用於這種時空交錯的事情沒有人會深究的。但有一點，這種構思實際上是一種尊重歷史的嚴謹態度，即歷史不容篡改。閒話少說，回到本片。

連環殺人案是一樁懸案，身為警察的兒子為了查明此案，為了解救因為自己篡改歷史而無辜死去的人，於是指導父親阻止案件的發生，但父親卻成了嫌犯，此時，最重要的一個情節是無線電的毀壞。

無線電毀壞意味著父親與兒子都遇到了前所未有的麻煩，那種先知先覺的神奇不再擁有，人的力量也就在此時突現了出來。當我們看