第37部分(第2/5 頁)

。”

………【第一百一十三章】………

這房子的客廳有50來平米，一套經過江華用陣法改裝了的布藝沙佔去了四分之一的空間，它有一個特點，坐上去柔軟舒適，冬暖夏涼；布藝沙的對面是一臺大屏彩電、功放音響，旁邊擺了個宋代的官窯瓷器，熊豔正圍著它打轉，右邊是一個懸掛在空中的大陽臺，能看天看地，江華用禁木（修真界的一種木頭，堅硬如鐵）煉製了一套桌椅，有凝神靜心之功用。擺了一套茶具，茶具是江華從海底的那批瓷器裡選出來的，不過被江華加了一個聚靈陣，聚天地之氣，泡出來的茶更香，更有靈氣，一般的人喝了都能增強肌體免疫能力。

“江華，你這尊瓷器在哪裡弄的？”熊豔邊仔細看著邊問江華，眼神裡有不可思議的神情。

“怎麼了？是不是嚇著你了。”江華笑著道。

熊豔抬起來頭道：“是有點嚇著我了，如果我沒有走眼的話，這宋代大觀年間的官窯—青釉瓷器。”

“你憑什麼判斷？”江華倒是沒有想熊豔還有這種眼光，若她真的有這方面的才能，倒是江華急需要的人才，所以江華進一步問了起來。

“宋瓷窯場推汝窯、官窯、哥窯、鈞窯、定窯。後人稱之為“宋代五大名窯”。官窯是宋徽宗政和年間在京師汴梁建造的，它的窯址我們至今沒有現。官窯主要燒製青瓷，大觀年間，官窯以燒製青釉瓷器著稱於世。主要器型有瓶、尊、洗、盤、碗，也有仿周、漢時期青銅器的鼎、爐、觚、彝等式樣，器物造型往往帶有雍容典雅的宮廷風格。其燒瓷原料的選用和釉色的調配也甚為講究，釉色以月色、粉青、大綠三種顏色最為流行。官瓷胎體較厚，天青色釉略帶粉紅顏色，釉面開大紋片。這是因胎、釉受熱後膨脹係數不同產生的效果。這是北宋官窯瓷器的典型特徵。北宋官窯瓷器傳世很少，十分珍稀名貴。宋代官窯瓷器不僅重視質地，且更追求瓷器的釉色之美。其厚釉的素瓷很少施加紋飾，主要以釉色為裝飾，常見天青、粉青、米黃、油灰等多種色澤。釉層普遍肥厚，釉面多有開片，這種開片與同期的哥窯有很大不同，一般來說，官窯釉厚者開大塊冰裂紋，釉較薄者開小片，哥窯則以細碎的魚子紋最為見長。”熊豔娓娓道來，江華越聽越高興，相不到不經意間現了一個華夏文華的傳播者。

“我們再拿這瓷器跟官窯對比，至少可現五處與官窯特徵相吻合。先它的式樣是瓶，這是當時官窯生產的式樣之一；其次顏色是粉青，是當時最為流行的三種釉色之一；再次它的胎體較厚，釉面開大紋片，這是不能仿造的；……。這宋瓷最少值5000萬美金，而且是有價無市。”熊豔接著道，她現在看上去就似一代‘宗師’。

“看不出，你對瓷還蠻有研究的。”江華讚道。

“那是當然，我不但對瓷器略懂一二，尋其它古董也知道一些皮毛。”熊豔看了看電視上方的畫道：“那是鄭板橋的《竹石圖》吧，這是他七十歲高齡時畫的。”

江華這幅畫是偶然得之，一看之後就非常喜歡：一塊巨石頂天立地，數竿瘦竹几乎撐破畫面。右上角空白處用“六分半書”題詩一：“七十老人畫竹石，石更凌嶒竹更直。乃知此老筆非凡，挺挺千尋之壁立。畫幅右下方空白處又押上“歌吹古揚州”閒章一方。江華喜歡他的原因是喜歡他的德行，這位老人顛沛了一輩子，不向各種惡勢力低頭，仍如磐石般堅強，如清竹般勁挺，如蘭花般高潔。詩題得整整斜斜，大大小小，或在峰巒之上，代之以皴法；或在竹竿之間，使畫連成一片；或在蘭花叢中，襯托出花更繁，葉更茂。

“鄭板橋的畫是一個‘怪’字，與眾不同。就拿這畫來說吧，畫上題詩，並非他所創，但如他寫得之妙，實不多見，它的妙處就在於各類藝術得到了高度統一。若這詩題在山水、仕女圖