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書桌被人佔用，她只能委屈自己，捧來筆記本，擱在腿上開啟文件。

因為過於專注，程又年在找到材料，整合起來發給羅正澤後，才意識到房間裡不止他一個人敲擊鍵盤的聲音。

回過頭來，就看見盤腿坐在單人沙發上的人。

她戴了一副框架眼鏡，鏡架是復古的銀邊，此刻正低頭看螢幕。

筆記本擺在雙腿中央，另一側的腿上還攤著一本檔案，她掃幾眼，沉吟片刻，又繼續打字。

程又年看她片刻，才走過去，視線落在那本檔案上。

頁首標註著六個小字：《烏孫夫人》劇本。

「劇本是你寫的？」他微微一怔。

「不是。我沒那麼多才多藝。」昭夕手上沒停，仍在緩慢地敲著什麼，「寫劇本是編劇的職責，分鏡劇本才是導演的任務。」

「分鏡劇本是——」

她好一會兒沒說話，直到打完一行字，才終於停手，很大方地把筆記本朝他一轉，螢幕正對他。

於是程又年看清了文件內容，那一頁是張密密麻麻的表格，分別寫著鏡頭四十一、鏡頭四十二……

每個鏡頭後面緊跟「景別」、「內容」、「時間」和「背景音樂」四個要點。

比如——

鏡頭四十一。

景別：全景拍攝塔里木河畔牛馬飲水、青草繁茂的場景；用中景分別拍攝馮嫽與右將軍沿河散步；男女主角面部特寫。

內容：馮嫽與右將軍久別重逢，傾訴衷腸。馮嫽講述出使鄰國所遇事端，右將軍大為欽佩，並表露思念之情。

……

密密麻麻的小字，巨細靡遺的分鏡頭描寫。

程又年的目光落在左下方的字數上，才發現這一頁不過是冰山一角。

昭夕解釋說：「很多人以為只要有了劇本，就能拍出電影。其實不是這樣的。」

「劇本只是為電影奠定了一個框架，但並不能直接用於拍攝。每個導演會根據自己的構思和敘述方式，對劇本內容進行修改和再創作，最後畫成分鏡頭劇本或者故事板。」

她頓了頓，「我這麼說，你能理解嗎？」

她坐著，仰頭望著他。

他站著，垂眸看螢幕。

過了好一會兒，他才說：「大概理解了。聽起來，做導演似乎比做演員更辛苦。」

昭夕想了想，「各有千秋吧。演員要背臺詞，如果不想當花瓶，有時候琢磨細節就能把自己累死，反覆對話，反覆對著鏡子做表情，身體受罪。」

「那導演呢？」

「導演就是心累了。」她心有餘悸地把電腦合上，放在一旁，「你剛才看見的幾萬字，是我嘔心瀝血、還熬了無數通宵才琢磨出來的。就這樣還要反覆修改，因為實際拍攝時會出很多狀況。」

「哪一個對你來說更容易？」

昭夕比較了一下，唏噓地說：「對我來說，當然是做演員其實更容易。畢竟演技要看天賦，有天賦的演員演起戲來會容易得多，比如我。」

她大言不慚的樣子別有一番風情，眼一眯，鼻尖一皺，頗有種不把全世界放在眼裡的意味。

程又年笑了，「那為什麼要改行做導演？」

難得聽他一口氣問這麼多，昭夕有些意外，抬眼看他，「那你又是什麼時候轉行做了娛記？」

「只是覺得——」他側身，把書桌前的椅子拎了過來，放在她對面，坐了下來，「對已經一起睡過兩覺的人瞭解太少了。」

昭夕表情一怔，險些沒回過神來。

「那你，現在是想了解我？」

充沛的燈光下，她盤腿窩在沙發上，愣愣地抬頭望著他。

程又年卻在