第605章 他改變了中國電影(第4/15 頁)

某一領域的標誌，hugo方已成為這樣的人。”

“他改變了中國電影。”

這些人當然有理由了，如果謝晉導演排在方沂面前，是因為謝晉完成了大陸電影從革命敘事到市民敘事的轉變，那麼，當你把北上廣深的市民當做市民，你也應該把二線、三線乃至於各種持有戶口小縣城市民當做市民，“在最近五年，看過方沂電影的觀眾，比過去五十年所有導演加起來還要更多，方沂比謝晉更代表市民階級，因為謝晉那時候，中國還沒有產生真正大規模的市民階級。”

媒體不會把經濟增長、歷史最大規模城鎮化程序和最快最大院線建設、越來越低的票價作為前置條件，他們會忽略掉以上基礎，而直接歸因為一個人，方沂，因為他處於這個時代，而其他人沒有，他是值得被冠以榮譽的本地人。

除非，你認為這個時代不如以前的偉大。

還有的人會把張一謀和陳愷戈等人排在方沂的前面，因為他們曾經輝煌過，然而導演這個行當尷尬的就在於生涯期太長，一些導演還在自己的黃金創作期就已經被後來人反覆拷打。曾經的超一線導演並沒有死亡或者息影，他們仍然在孜孜不倦的拍電影，並且一次又一次的被打敗，票房失敗，獲獎失敗，還要輸多少次，才能承認方沂就是當前的第一人。

陳愷戈說他比方沂強，除了他的死忠粉，影迷們只覺得是笑話，當張一謀說出這句話的時候，還能有多少人下意識的肯定，而不是仔細思考後，得出一個令自己震撼的結論？

在這樣的宣傳下，一種“方沂已經是這個時代的第一人”的印象開始形成。《我來自未來》單市場破22億的新聞甚至影響到了好萊塢，眾多導演隔空示愛，表示想要和“hugo方”進行合作，而國內媒體則把這視為中國的勝利，當伱把一部電影和一個人無意中抬高到這種地位的時候，你就再也不願意貶低他，因為貶低他就是貶低你自己。

《紐約時報》測算了中國大陸觀影人次突破“億”級，並配上一個“中國影市最終會達到美國的四倍，全世界的三分之一到二分之一”的研究資料，他們給這份報道取下了“hugo方，一個從中國官方到民間都熱愛的大眾巨星出現了”的標題。

“hugo方是一個謙謙君子，是你用任何角度都無法憎恨，而大機率會喜歡，有可能會崇拜的天才，和務實的電影工業化推動者，此外，他還是一個身價數十億美金的年輕富豪……中國人謙遜、質樸、隱忍，不愛出風頭，但他們也渴望兼具有以上品質，卻不斷創造記錄而大出風頭的完美巨人，他的出名必須要無意，他的成績必須要獨居一檔，他的人生經歷必須戲劇化而非功利的按部就班，這種共同的審美傾向同東亞文化中固有的威權崇拜相結合……”

“簡而言之，當產生了這樣的人的時候，他就有可能成為某一領域的標誌，hugo方已成為這樣的人。”

“他改變了中國電影。”

這些人當然有理由了，如果謝晉導演排在方沂面前，是因為謝晉完成了大陸電影從革命敘事到市民敘事的轉變，那麼，當你把北上廣深的市民當做市民，你也應該把二線、三線乃至於各種持有戶口小縣城市民當做市民，“在最近五年，看過方沂電影的觀眾，比過去五十年所有導演加起來還要更多，方沂比謝晉更代表市民階級，因為謝晉那時候，中國還沒有產生真正大規模的市民階級。”

媒體不會把經濟增長、歷史最大規模城鎮化程序和最快最大院線建設、越來越低的票價作為前置條件，他們會忽略掉以上基礎，而直接歸因為一個人，方沂，因為他處於這個時代，而其他人沒有，他是值得被冠以榮譽的本地人。

除非，你認為這個時代不如以前的偉大。

還有的人會把張一謀和陳愷戈等人排在方沂的