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評。&ldo;

戲劇是一項重要的文化遺產。對我國的傳統戲劇，需要認真研究整理，取其精華，去其糟粕，以利繼承和發展。康生熱中舊戲，並非出於這個目的，而是欣賞其中的低階庸俗、色情淫蕩和封建迷信、奇案、怪盜之類的東西。不但自己欣賞，而且憑藉權力讓人演出。極力推銷。當然，在這裡，不是否定我國的傳統戲劇，我們的很多傳統戲劇為人民喜聞樂見，有不少是文化珍品。特別是解放後重新改編搬上戲臺的戲劇，使它們獲得了新的藝術生命，成為教育陶冶群眾的一支力量，象崑劇《李慧娘》就是戲劇舞臺上出現的一朵新花！

應當指出，康生陶醉和鼓吹舊戲，並非是從六十年代開始的。

早在延安時，康生就故態復萌了。關於這一點，他在後來有過一段表白。

他說：&ldo;那時，戲曲不象現在，在全國、全世界都吃得開，而是到處吃不開，沒人敢看，誰演誰就是反動思想。這帽子沒人敢戴。那時，我在黨校工作，因為在中央黨校，人家批評時要看點面子吧，這我戴一戴看，我們就演戲了，……職位也有個好處，我想我是個中央委員，我來打鼓，你們批評吧！

有沒有人批評呢？有，但是在背後罵得一塌糊塗，明著確實有點不敢，公開講有反對中央的嫌疑。……毛主席總是在政治上撐著，演戲就去看，你們說京劇有封建意識，但不能說毛主席有封建意識吧？用這樣的辦法才撐起來。&ldo;

康生任中共中央文教小組副組長後，曾主張演《十八扯》、《四探陰山》等舊戲，說這些戲&ldo;也不是那樣壞&rdo;。

一九五七年六月二十二日，北方崑劇院舉行建院大會。康生在大會開始前就趕往文化部送了一封祝賀信，並在紀念冊上題了&ldo;作始也簡，特畢也巨&rdo;八個字。建院的各場演出，他幾乎一場不漏地‐一觀看，對其中傳統老戲甚為誇獎，並帶頭鼓掌。

一九五九年六月初，康生特地觀看北昆改編的《漁家樂》。看後，康生直奔後臺大發雷霆：&ldo;我要給你們潑一缸冰水！&rdo;&ldo;服裝改變太大了，比海派還大膽。&rdo;&ldo;如果有人提出要取消北崑劇院，我舉雙手贊成&rdo;。並說：&ldo;今後不準演出新的《漁家樂》，只准按老樣子演幾折舊的《漁家樂》。&rdo;還強令北崑劇院&ldo;立即排練演出舊的《紅娘》，不準改動一點！&rdo;事後，還召集了文藝座談會，專就北崑劇院的大膽改革進行圍攻。充分暴露了康生反對戲曲改革與創新的本來面目。

一九五九年十一月二十五日，康生為了了解上海崑曲和京劇躍進情況及六o 年打算，在上海京劇院和上海戲曲學校同部分幹部和演員進行座談。

座談中，他提&ldo;首先要挖掘老戲&rdo;，說&ldo;傳統戲無論如何不能丟，崑曲、京

劇還是以演傳統劇目為主&ldo;。當他聽到幾位&rdo;傳&ldo;字輩老師說，他們原會崑曲三百多出。但現在只教了一百多出，他立即說：&rdo;一定要教下去，學校無論如何要把三百多出戲教給學生，不然，越唱越少，是自己消滅自己&ldo;。

一九六零年七、八月間，中國京劇院對於準備出國演出的《三叉口》、《虹橋贈珠》作了較大改革。康生看後極為不滿，指責兩位負責的同志說：&ldo;是粗暴的代表&rdo;。同時，他曾對人說：&ldo;誰要馬連良演現代戲，我開除他的黨籍。&rdo;

看！康生對於維護舊戲，反對改革，其態度是多麼顯明！立場是多麼堅定！歷史又是多麼悠久！

可是