第61部分(第2/5 頁)

“我也不能想象那種被圈養的生活。”我將早餐和咖啡遞給了他，“最後我們說不定會各自結婚，就像你生日時我們看過的那部電影一樣。然後，我們每年說不定也只有一天的時間可以在一起喝一杯咖啡，看一部電影，一起度過一個孤獨的夜晚。”＇3＇

“這還真是一個悲傷的故事。”他啜了口咖啡說。

10月中旬，方路揚回來了，帶回了半箱的膠片，和一堆亂七八糟的手信。

只半月後，夏安也從上海回來了。她說母親已經康復，現在正在家中靜養，一位可靠的伴侶常伴左右，她也得以安心回來北京整理書稿。

她回來的當晚就去找方路揚了。不過她說自己稍微有點不好意思，便讓我陪她一起去。我按下那扇門的門鈴時，她緊張的像是一個站在演講臺上的小女孩。然而門開啟時，她卻徹底地僵在了那裡。方路揚同樣僵住了，神色懊悔而窘迫，就如同一個被抓到現形的出軌的男人。而他的身後也的確站著一個女人，那女人正是消失了整整四年的林佩瑜。

這種尷尬的氣氛持續了足足有十秒。直到林佩瑜十分識趣地去臥室迴避了，方路揚才頹喪地向我們做出瞭解釋：“她跟那個男人分手了，那男人拋棄了她。她懷孕了，現在很脆弱，情緒非常不穩定，我不能拋下她不管。”

夏安像是恍然大悟般地點了點頭，面色平靜地看著方路揚說：“方路揚，你就是這個世界上最大的傻X。”

她說完這句話就快步離開了，我連忙撐起雨傘追上前去。她在我身前大步地向前走著，我舉著雨傘在她身後一路小跑地追趕。她走的實在太快，我幾乎跟不上她的步伐。

晚風將秋天的餘燼吹進傘底，我縮著脖子打了個冷戰。明天開始就是冬天了吧。

作者有話要說：＇1＇　亞伯蘭和橡樹的典故出自《聖經。創世紀》：永恆主對亞伯蘭說∶「你要離開你本地、你親族、你父親的家，往我所要指示你的地去」。。。亞伯蘭帶著他的妻子撒萊、和他兄弟的兒子羅得、連他們在喀蘭所積蓄的一切財物，所得的奴婢，出了喀蘭，要往迦南地去。。。亞伯蘭經過那地，到了示劍地、神諭篤耨香樹（或譯∶橡樹）那裡。當時迦南人在那地。

＇2＇　喬治。梅里愛：法國早期導演，其資訊楊康介紹的已經十分全面了。因其在做導演之前是魔術師，所以其導演的大部分作品都是幻想類，並且運用了大量的特技。《月球旅行記》（1902年）是梅里愛現存影像中最著名的作品之一。觀片地址如下：_OTIwOTYyMTQ。html

另有關於梅里愛晚年生活的電影《雨果》（2011年）：

＇3＇顧小曼這段話對應楊康生日時他們一起看過的那部電影：《一天》。

☆、第89章　番外7時機

By　方路揚

1。

我在望著車窗外飛快倒退的彩色廣告時想起了一段旅行。

我喜歡電車和車軌。我有兩本相簿，滿滿的都是車站和鐵軌的照片。可是我卻並不喜歡北京的地鐵，因其車廂總是擁擠、嘈雜，車站也差不多總在地下。列車在陰暗逼仄的軌道上穿行時，就如同穿過城市的內臟，黑黢黢的，潮乎乎的，沒有絲毫的美感。

日本的電車也很擁擠。然而車軌和車站大都在路面上，因而當人們乘坐電車往返於城市的各個角落時，可望見城市裡形容生動的一切：高低錯落的建築、縱橫交錯的道路、路邊的野花和狗尾巴草、陽光下閃著銀光的天線、站在電線上的麻雀、綠色植物環繞的民居、晾著圍裙、浴巾和白床單的院落、像小帆一樣迎風飄動的窗簾、在簷廊上打盹的貓、遛狗的老人、帶著黃色帽子揹著紅色書包的小學生等等。如果是在東京這樣的大城市，你可以透過車窗玻璃看見