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好開館剛幾分鐘，場館內寂靜的很，遊客寥寥，正適合慢慢逛。

夏倦書沒帶她先去找任炳的琵琶，戴上靠近自動感應的無線導覽耳機，從一樓場館逐個逛了下來，展覽側重明顯，多是介紹手工藝，耳邊聽著人聲的介紹，再去看作品，頗有一番情趣。

逛了一個多小時，直到走到三樓，木製品大類裡，夏倦書終於在正中央找到了任炳所展覽的兩把琵琶，器型優美，柔光打下來，木頭紋理都清晰可見，被儲存得極好。

耳機靠近時，裡頭傳來有關琵琶的介紹，一段關於琵琶的細緻的介紹後，隨後也講起了制琴師生平：【制琴師任炳，生於1942年，因病卒於2013年，我國著名琵琶制琴師之一，名鋪弦記的創始人，生平曾製作琵琶超五千把，所制琵琶製作精良，音色不俗，不僅在制琴方面有所造詣，對古琵琶修復也頗有心得，尤其擅長修復唐制琵琶。】

阮思歌安靜看著玻璃框裡兩把琵琶，滿是尊敬，她也曾潦草學著製作過一把琵琶，跟當下這兩把一比方知差距究竟有多大，博物館燈開得很亮，人的身影映照在玻璃上，跟眼前的琵琶重合交疊，達到了一種奇妙的融合。

彷彿你的手在這一刻剛剛拂過琴絃，弦聲響，連環畫一般逐頁掠過一位老人製作琵琶的流程，眼前普通的器物也瞬間有了靈魂。

夏倦書過去很難理解任炳對製作琵琶的執著，在年幼的他看來，任炳提出的有些條件甚至達到了嚴苛的地步，可直到此刻他望著玻璃裡的琵琶，卻忽然懂了。

做琵琶，也是在詮釋做人，你從中傾注的心血不會騙你。

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