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、字畫以及各種檔案、資料，還有撕掉的大字報什麼的都被送到這兒化漿造紙。那些紙啦書啦畫兒啦堆得像小山一樣。

馮爺在爛紙堆裡隨便一翻，就撿出幾張名人書畫，他問福大爺：“這些紙我能撿點兒喜歡的拿回家嗎？”

福大爺笑道：“再好的東西到了我們這兒都成了爛紙，你看看這些化紙漿的池子，還看得出來它原來是什麼東西嗎？甭看了，你的‘陰陽眼’再添兩對，也看不出來。這兒的東西，你看著好隨便挑、隨便撿，反正你不撿它也會化成紙漿。”

馮爺問道：“別人發現不會說我嗎？”

福大爺笑了：“說你？有我在這兒，誰敢？傻老爺們兒，你福大爺從學徒的時候就在這兒，幹了小二十年了。這個車間我不能說大拿18　，也得說是小拿。你看著什麼可心，就放心大膽地撿你的，拿不了，我幫你。不會有人說你的，哈哈。”

有福大爺這句話，馮爺心裡踏實了。他對福大爺說：“這麼多爛紙，我一天可挑不過來，您能不能天天讓我到這兒來，我挑過的紙，您再往化漿池子裡倒。”

“嚄，我的傻老爺們兒，你倒真把我當大拿了。行，爺們兒，我聽你的，你說怎麼著，咱就怎麼著。”

馮爺聽了，心裡樂開了花。他的心眼多，讓福大爺給他找了十幾個大紙盒子，凡是挑出來的字畫，他都放在盒子裡收起來，隔三差五地讓福大爺騎車給他拉回家，晚上他請福大爺到小酒鋪喝酒。第二天早晨，接著去“上班”。

馮爺在這兒可真開了眼，他一連氣在這兒撿了一個多月。您算算吧，他能撿出多少名人字畫來？當然這件事到現在還是一個謎。只是二十多年以後，有一次馮爺在跟幾個外地玩畫兒的朋友喝酒聊天時，一不留神說走了嘴。他說“文革”那會兒，跟福大爺在造紙廠撿寶，光吳昌碩的畫兒就撿了十幾幅，從他說話的語氣上看，不像是神侃，他也很少跟人神侃。您想想吧，光吳昌碩的畫兒，他就撿了十幾幅，那其他人的畫兒呢？您琢磨琢磨吧。

有一幅畫兒是他公開承認的，那就是元代倪瓚的設色山水《山陰丘壑圖》。這幅圖是福大爺送給馮爺的，他說是在一大卷子發了黴的舊書畫裡挑出來的。

您會問了，怎麼福大爺也幫著馮爺撿上了畫兒了？敢情“文革”初期，紅衛兵幾乎把所有過去的老物件都當成了“四舊”，抄家抄出來的字畫、古籍等等都往造紙廠送，沒過幾個月，此事引起中央領導的重視，趕緊下達指示，抄家的文物一律先送到文物局。

當時的文物局緊急從文物商店和博物館調集了一批老人，對這些抄家沒收的物件進行鑑定，然後進行儲存，這麼一來，送到造紙廠的舊書舊畫兒就少了。同時造紙廠這兒也有人盯上了，如果馮爺還照先前那樣可著勁兒地挑撿，福大爺擔心會有人找麻煩，就讓他回了家。

當時京城已經亂成一鍋粥了，雖說上邊有指示，抄家抄出來的物件要交到文物部門，但那些抄家抄得紅了眼的紅衛兵小將，哪兒管什麼文物不文物。只要是沾紙的舊東西，照樣往造紙廠送。馮爺囑咐福大爺，只要有字畫兒，就給他留著。這樣，福大爺每天就替馮爺撿畫兒了，他對書畫兒一點兒不懂，只要是裱過的字畫兒他都撿出來，然後用廢大字報包好，騎著車往家帶。每天晚上，馮爺到他那兒去取。這幅倪瓚的設色山水畫兒，就是這麼來的。

倪瓚的名號及身世，馮爺在七八歲記歷代畫家名錄時，早已背得滾瓜爛熟。他原名倪珽，字元鎮，號雲林，史書上稱他“性好潔而迂僻”，故人稱倪迂。倪瓚擅長山水畫兒，中國畫裡的“折帶皴”寫山石的畫法，就是他首創的。倪瓚與黃公望、王蒙、吳鎮，號稱“元四家”。元代的畫家除了趙孟詈駝悅霞嵴飧綞���偷盟嫡饉母鋈肆恕Ｍ趺墒欽悅項的外孫子，他的畫兒融諸家所