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他隱隱約約想到了&ldo;要儘量反映我生活的旨趣&rdo;。彷彿這是一種注了冊的香水，年復一年，其味始終不變。譬如，他敘述的那些關於旅行的事情，總是與1935年的他‐‐一個二十五歲的年輕小夥子息息相關，而與他在葡萄牙所感受到的一切毫無關聯。他與波爾的故事同樣已經過時。無論朗貝爾、樊尚，還是他熟悉的其他任何一個小夥子，今天都不可能有類似的反應；再說，經歷了五年的被佔領時期之後，當年那位二十七歲的年輕婦人與如今的波爾也已迥然不同。惟有一個解決辦法，那就是毫不掩飾地把小說發生的時間安排在1935年前後；可他無熱情去編一部反映一個業已過時的世界的&ldo;老掉牙&rdo;的小說。當他下筆書寫這些詞句的時候，他所希望的恰恰相反，是要讓自己活生生地整個兒躍然紙上。因此，必須用現在時來編寫這個故事，對人物和事件加以調整。&ldo;調整：多麼讓人氣惱的字眼！多麼愚蠢的字眼！&rdo;他暗自思量，&ldo;如此隨心所欲地處置小說中的人物，隨隨便便把他們從一個世紀拉到另一個世紀，從一個國度移到另一個國度，把這個人的現在與那個人的過去拼湊在一起，同時摻入個人的種種怪事，這樣做實在荒謬。如果貼近仔細觀察，那些人物無一不是魔鬼，整個的藝術手段就在於阻止讀者過分貼近地去觀看。行，就別調整了，可以東拼西湊地塑造出一些與波爾、路易和我本人風馬牛不相及的人物來。我從前就曾試驗過，可是這一次，我執意反映的是我自身存在的真實……&rdo;他把這疊初稿推到一邊，盲目蒐集素材，這是一種笨拙的做法。必須像平常一樣著手，從總體的形式、明確的意圖出發。什麼意圖？我希冀表現的是怎樣的真實？我的真實，這確切地說又意味著什麼？他傻乎乎地呆望著白紙，空著雙手，一頭扎進虛渺之中。這令人望而生畏！&ldo;也許我再也沒有什麼要傾吐的了。&rdo;他心裡在想。可是問題在於他恰恰認為自己從來就沒有傾吐過什麼東西。他和普通人一樣，任何時候都有話要說。然而什麼都要訴說，這就過分了。他回想起了一隻碟子的底部鏤刻著的那個已被解開的古老字謎：&ldo;進來時呼喊是生活，呼喊著出去是死亡。&rdo;能補充些什麼呢？我們大家都居住在同一個星球，我們都從母腹中降生於世，而最終又將去餵養蠕蟲。大家經歷的都是同樣的命運，為何偏要決定這就是我的命運，非要由我去講述？他打了個呵欠，他沒有睡夠，這張空白的稿紙讓他頭昏目眩，他躍入了漠然的深淵。誰也不可能在漠然之中寫出任何東西，必須重新回到生活中來，只有在生活之中，一分一秒、一事一物才具有實在的意義。可是，倘若他在渾噩中驚醒，那他迎來的將又是憂慮。《希望報》，一份地方小報而已，果真如此？當我試圖作用於輿論，難道我就是個理想主義者？他也許不該面對這張白紙想入非非，而應去嚴肅認真地研究馬克思。對，這刻不容緩，他必須制定一個計劃，開始刻苦鑽研。他早就應該這樣做了。他惟一可以原諒自己的，就是事情千頭萬緒弄得他不知所措，只得解決最迫切的問題。可他的所作所為之中也有那麼一點無所用心：自解放以來，他一直沉醉在某種欣快的感覺之中，對此沒有任何理由可以解釋。他站了起來。今天早晨，他無法集中精力幹任何事情，他與迪布勒伊的交談給他的打擊太大了。再說，他昨天的信寫到一半丟下了，他必須跟塞澤納克談一談；他也急於知道普萊斯頓是否給他搞到了紙張；另外，老達斯&iddot;維埃納的信還沒有交給凱道賽1。&ldo;好！我馬上把信送去。&rdo;他拿定了主意。

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