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記得第一次見面，欄目攝製組的人下了飛機就趕到我的住處。那天我剛起床，穿著隨意，睡眼惺忪。攝製組的人心裡還直犯嘀咕，“這麼樣的瘦男人能幹什麼？”但等我回屋把自己“搗蚩”一番後重新站到他們的面前，把她們嚇了一跳，“哎，還那麼精神呀！”。接下來就馬上進入拍攝。當天就去歌舞伎町，拍約會、見警察、與黑社會交涉等，拍攝進行得十分順利。十天下來，幾十個小時的內容很快編成了一集四十五分鐘的節目；傳回了鳳凰總部。攝製組還在日本，我這集就已經在“唐人街”欄目中播出了。攝製組的年輕女導演小蘇很有意思。當時她們正在大阪，她一邊在看播出的節目一邊給我打電話。而我也正好興奮地在看著該片的首播。她對我說“小牧，不好意思”。說著竟哭了起來。我問他哭什麼。她說：“本來她起名是《活在歌舞伎町》，但播出時卻被總部改為《歌舞伎町皮條客》。”我對她說：“沒關係，可以讓全世界能看到鳳凰節目的觀眾瞭解我這個皮條客。”“皮條客”　作為電視片的名字，應該是相當有吸引力的，但它和中國的皮條客的概念不一樣。我做的“皮條客”　正是日文中的“案內人”，也就是中文的“引路人”、　“嚮導員”及“導遊”的意思。向遊客介紹歌舞伎町所有的店，餐廳、酒吧、娛樂、健身房、電影院、賭博店等等，當然也有色情場所，比如脫衣舞表演等。只限於介紹，我既不開店，也沒有管理著十個、二十個女孩子，讓她們去賣。在歌舞伎町做“案內人”，最多隻能起個“托兒”的作用。香港《壹週刊》的報道中稱我是“龜公”，它用了很大篇幅報道我，我一點也不介意。我知道，我做的事和香港人講的“龜公”不是一回事。如果我真的是在做皮條客，做“龜公”，日本很嚴肅的《朝日新聞》社不會出版我寫的第三本書。同樣，國際上相當有影響的、也是很嚴肅的《Newsweek新聞週刊》日文版也不會讓我做專欄作家，發表我對政治、經濟、文化、社會、人文、娛樂、飲食、設計等十二方面的評論及意見文章。

二○○五年四月

李小牧於東京

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