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等到了第二天，這小職員又跑到將軍的辦公室去，在佇列裡等候許久才見到這位將軍。

&ldo;昨天在阿爾卡吉亞劇場，倘若大人還記得的話，&rdo;戚麟抿著嘴唇，做出打量對方神情的動作，絞著手指道：&ldo;我打了一個噴嚏，無意中濺了……請您務必原……&rdo;

&ldo;什麼廢話!&rdo;江絕用狐疑又鄙夷的眼神掃了他一眼，直接看向他身後的來訪者：&ldo;下一個，什麼事?&rdo;

&ldo;大人!倘若在下膽敢打攪大人的話，&rdo;戚麟不依不饒的湊近了一些，露出神經質的惶恐表情出來：&ldo;這只是一種悔過的心情‐‐&rdo;

江絕被他這表情看的心裡發毛，把這貨按回椅子上，恢復正常說話語調道：&ldo;到了這個階段，人物就不是慌亂，是著急了。&rdo;

&ldo;我分析錯了?&rdo;

&ldo;你有過分析他嗎?&rdo;

再這樣慢慢引導，今晚看雜誌的時間又得泡湯。

他直接拿過了戚麟的劇本，挑了根紅筆開始畫情感曲線。

從第一次在劇院的道歉的詫異惶恐、畏懼不安，到第二次專程拜訪的急切和表達欲，再到第三次又登門拜訪被怒喝前的具體心理感受，劇本的空白側被注釋了整套的邏輯線和感情線變化，整個人物也因此呼之欲出。

有了層次感，內心情感也更加清晰立體，故事的敘述也因此有了曲折和遞進，讓人越來越能代入進去。

戚麟看著他邊寫邊講這些東西，忽然伸手按住了他。

&ldo;江絕，&rdo;他深呼吸道：&ldo;我要是想演《人魚歌》，就不能只看自己的那一部分劇情，要去讀通整個故事，再用這個故事來具體分析這個角色，像你這樣挖掘核心變化，是這樣嗎?&rdo;

四幕戲，八句詞。

但只有搞懂縱橫交錯的人物關係，甚至琢磨透了對手其他場景臺詞的言下之意，他才能把自己的那八句詞完美的呈現出來。

今天學這一點點，雖然領悟的不多，卻好像終於能窺見那一角下藏在深海里的冰山。

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