第1349章 色彩的革命(第1/2 頁)

“肖恩先生，這就是我剛剛說的那兩幅後印象派作品，畫作上沒有作者署名，無法確定創作者是誰”

“但依據科學檢測的結果，基本可以確定，這兩幅油畫至少有八十年以上的歷史”

瑪格麗特指著牆上的兩幅油畫介紹道。

這是兩幅姊妹畫作，畫中是同一片沐浴在夕陽下的海灘，景物基本相同，但視角不同，正好左右對稱。

當這兩幅油畫同時擺在眼前，欣賞者就會油然而生一種身處這片美麗海灘的感覺，非常奇妙。

畫中這片海灘上，夕陽西下，為整個海灘鍍上了一層金色，由於波濤起伏的海水折射，這片炫目的金色又透出幾分迷幻的色彩。

海邊停著一艘破舊的漁船，孤零零的，深棕色船體給人一種憂鬱的感覺。

船上兩名漁人正在扯帆，卻不知道他們是準備揚帆出海，還是剛剛打漁歸來？

他們身上塗抹著夕陽的餘暉、以及傍晚大海的藍色，處處透著生活的艱辛。

看著這兩幅後印象派油畫，大家都感覺眼前一亮。

尤其伊蓮和方雨霏，她們更懂得欣賞，都滿眼喜愛之色。

蕭然仔細打量一會這兩幅油畫，然後微笑著說道：

“我想我知道了，你父親和那些鑑定專家為什麼會認為，這兩幅油畫是梵高的作品，或者是塞尚的作品”

“首先可以肯定，這的確是兩幅後印象派畫作，已經有一百多年曆史，藝術水準很高，絕對是大師之作，而非後來人模仿的”

“再說第二點，這兩幅油畫的取景和構圖，很像梵高的代表作之一，《風平浪靜的席凡寧根海灘》，畫中色彩的運用也是如此”

“比如大片的金色夕陽，跟梵高《向日葵》系列中的色彩很像，還有海邊這艘漁船，雖然色彩濃烈，卻營造出一種孤獨抑鬱的氛圍”

“這種孤獨和抑鬱正是梵高最鮮明的特徵，我敢肯定，那幾位說這兩幅油畫是梵高作品的鑑定專家，正是基於這些特徵做出的判斷”

“但仔細分析，那麼就會發現，這兩幅油畫裡還有幾分塞尚的影子，如果你仔細研究一下塞尚的《愛斯泰克的海灣》，就會發現一些相同之處，……”

話剛說到這裡，伊蓮突然興奮地插話進來。

“還真是的，這兩幅油畫的色彩運用，看著像是梵高，其實更接近塞尚，更加大膽奔放和濃烈”

“塞尚在《愛斯泰克的海灣》中掀起了一場色彩的革命，在畫作的空間感上也有巨大創新，這兩幅油畫也有點那個意思”

“但是，它們在色彩上又沒有塞尚那麼大膽，卻兼具了梵高對後印象派藝術的一些理解，將它們綜合在了一起”

“如此一來，我就看不明白了，這究竟是哪位後印象派藝術大師的作品？這樣的後印象派畫作，我還是第一次看到！”

蕭然轉頭看了看她，微笑著點頭說道;

“親愛的，你的觀察非常仔細，這兩幅油畫的確兼具塞尚和梵高兩位藝術大師的特點，卻不是他們任何一人的作品”

“除此之外，在這幅油畫裡其實還有一點新印象主義繪畫的影子，尤其畫中這艘船的陰影部分，表現尤為明顯……”

沒等他話音落下，伊蓮已快步上前。

她湊到這兩幅油畫前，瞪圓了雙眼，開始觀察畫中那艘漁船的陰影。

片刻之後，她突然激動的歡呼起來。

“我知道這是哪位藝術大師的作品了，這是喬治修拉的作品，在十九世紀八九十年代，修拉曾深入研究過塞尚和梵高的藝術”

“在那個時期，他畫過幾幅類似風格的畫作，有的署名了，有的卻沒署名，很顯然，這兩幅油畫就是其中之二”

蕭然