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陸容雪說：「親愛的，雖然說我們這部劇經費比較充足，但你也不能給我搞太貴的劇本啊。別的先不說，你寫兩條不同的時間線，豈不是需要兩倍的場景？」

辛依逸忙說：「姐你放心，我會控制住預算，不會太頻繁轉場的。而且兩條時間線相互照應，很多場景都可以重複使用，讓道具組改改細節佈置，弄點有年代感的道具再加個濾鏡就行了。」

轉場的意思就是轉換場地，而每一個場地和場景都意味著經費。有經驗的編劇在寫劇本的時候腦海中都必須對劇組的經費有清晰的規劃，寫出來的每一齣戲都要能在經費範圍內實現。小說裡的角色完全可以今天在上海、明天在北京、後天在紐約，大後天又上了外太空，劇本卻不可能這麼寫。

在百般承諾自己有能力控制預算之後，辛依逸又舉了一些雙時間線的成功的作品的例子，譬如美劇《我們這一天》等等，給陸容雪提供了更直觀的感覺。

最終，陸容雪猶猶豫豫地鬆口：「那你這個方案我回公司跟大家開會商量一下再告訴你結果吧。」

「好，那辛苦容雪姐了。」辛依逸鬆了口氣。這的確是她目前想到的最好的方案了。

電話那頭的陸容雪沉默了幾秒，忽然笑道：「你啊……我發現你還真是挺有野心的。」

如果換成如今的很多編劇，為了完成任務，管它影視公司給出的需求是什麼，總歸一股腦往自己最擅長的故事框架裡塞就是了，如果最後出來的成品很彆扭，那就怪影視公司提的需求不合理。反正劇本這個東西，公司覺得好不會額外給編劇加稿酬，但只要不讓人挑出大錯來，說好的稿酬也能平平穩穩地拿到手。

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