10 小傅，我也想學習(第2/3 頁)

的是名聲。

有了名聲，才有源源不斷的金錢。

就像冉文年和王富貴。

兩人都年過半百，都在這個圈子內混了幾十年。

但王富貴鑑定一次只有3000塊，就算這樣，客人依舊愛答不理。

而冉文年，人家拿30萬主動找他，他都不樂意幹。

等等，冉文年……有了！

傅松眼睛一亮，笑道：“其實我能看出這幅畫的不同，完全是受冉教授的啟發。

和別人不同，我最喜歡研究一些旁門左道。

比如畫紙的厚度。

自從東漢蔡倫造紙以來，咱們的造紙術一直在進步。

特別是宣紙的製作，每個朝代都有自己的特色。

比如唐朝和宋朝，因為工藝問題，這個時期的宣紙普遍較厚。

而到了明清，造紙經過長時間的技術積累，同樣的質量，厚度比唐宋至少薄一半。

當然，不管唐和宋，還是明和清。

紙張的薄厚依舊有細微區別，但這裡就不說了。

有這個意識後，當冉教授揭開第一層宣紙，我就發現不對。

楊慎是明朝人，可他用來作畫的紙，竟然比唐宋時期的更加厚實。

出現這種情況只有兩種可能。

第一，這畫是假的。

第二，它還有夾層。

至於怎麼分辨是假畫還是夾層，就不用我解釋了吧？”

啪啪啪啪！

激烈的掌聲響起，曲冠文豎起大拇指：

“沒想到小傅老闆對畫紙都這麼有研究，今天總算長見識了。”

冉文年也跟著點頭：“因為製作工藝不同，歷朝歷代的紙張顏色、厚度和紋理的確有細微差別。

哎，我以前只知道研究每個歷史時期的文化差異，卻忽略了這點。

以後還得好好鑽研一下。”

聽了兩人的話，傅松表面如常，心裡卻鬆了口氣。

沒錯，關於宣紙厚薄的理論，就是他瞎雞兒說的。

當然，瞎說不是亂說，造紙工藝隨著時代變遷的確不同。

他又只泛泛而談，刻意忽略其中細節。

所以除非特意做過這方面的研究，不然還真不好反駁。

至於冉文年會不會私下裡鑽研，能不能研究出成果，就不關他的事了。

輕咳兩聲，傅松又道：

“至於曲老闆剛才問的，為什麼這幅古畫會覆蓋在兩層贗品下方……

抱歉，這個我也不知道。

等你找到那位臨摹畫的人，或許可以問他。”

聽了傅松的話，曲冠文也忍不住笑了。

其實他問這個問題，主要是想側面打聽下訊息。

畢竟除了這幅《子夜賞蘭圖》，他還購買了另外幾幅古畫。

不過看現在的情況，只能等以後再說了。

沉默片刻，冉文年有些不好意思的對曲冠文道：

“曲老闆，這幅《子夜賞蘭圖》，能不能讓我拍個照，研究一下？”

既然《子夜賞蘭圖》真跡出現，那麼出價六十萬買那兩張贗品，意義就不大了。

可自己不買的話，又很容易像傅松剛才說的那樣，被誤會成惡意撿漏……

所以，他很尷尬。

曲冠文卻豪邁一笑：“沒事，您隨便拍！

哎，說實話，若不是急著用錢，這幅畫直接借您觀賞個一年半載的都不是問題。”

冉文年忙道：“不用不用，我拍張照就好。”

“曲老闆、冉教授，要不你們先忙，我還有點事，就先告辭了。”

《子夜賞蘭圖