第六十二章 嗯？感覺不太一樣哦！（3/4）(第1/2 頁)

《傑出公民》很學院派…

以前條件不好的時候大家著重演員和劇本的發揮，慢慢形成了這種先入為主的觀念…

什麼觀念？

電影最重要的是演員和導演…

只有演員和導演才是靈魂，是核心，一部電影的好，就是導演想法好，演員表演好，其他所有工作人員都是工具人，他們的存在只是為了實現導演的想法，給演員一個飆戲的場地。

鏡頭、音樂、道具、特效、剪輯，電影中所有其他的環節都完全無視…

這個標準來看，越文藝越好！

學院派推崇的就是這樣的作品！

後來啊，他們的眼中的旁門左道慢慢甚至能夠代替他們了…

他們開始害怕，影響了飯碗，但他們不願意學習。

他們不願意相信兩者結合更能也更好地發展…

就依靠他們認為優秀的標準維持他們的體面。

發展？算了吧…

扯回來，這些話的意思是《傑出公民》很符合歐洲電影節的口味，無論是畫面還是鏡頭非常電影感…

一般來講，拍藝術家的電影，導演往往做了浪漫化處理。

比如《莫扎特傳》，就刻意強調他的瘋狂和天真；

比如《莎翁情史》，這位文學史上最偉大的劇作家，就像個二流男明星天天製造緋聞…

《傑出公民》的主角是個大作家。

這個其實很有戲劇感，因為作家和現實的關係，很荒誕。

一般人對文學根本不關心，關心的是文學帶來的其他東西。

這就註定作家和現實是格格不入的。

《傑出公民》的主人公，是舉世聞名的大作家，獲得了諾貝爾文學獎…

官員和他吃飯，著名大學授予他榮譽學位，文化活動請他當評委。趕時髦的人把他的書當談資，膚淺之輩想和他拍照合影。

他寫不出書了。

故鄉這時邀請了他。

但是他對故鄉是一種什麼關係呢？或者說所有的作家和故鄉之間存在一種什麼關係？

作家是一些天然不滿足的人，他們對故鄉的粗鄙一定是深惡痛絕的。虛榮心是成為作家的首要條件，因此任何作家必然是要離家出走的。

所以，魯迅說：偉人往往不容於故鄉。

更何況，主人公的作品屬於鄉土派…

所以，拿了獎之後，很多人質疑：為什麼在你的裡，家鄉人民的形象都那麼醜陋?

給他扣上‘靠詆譭自己的同胞來發財‘的‘叛徒’的罪名。

描繪黑暗面=詆譭。

類似的邏輯，在世界各地屢試不爽。

回到故鄉的他，遇到了一系列不可控的事情，而且鄉民們對文學根本不感興趣，只是理所當然的想從他身上謀取利益…

電影裡特意安排了男主角三天裡做了三次講座；

第一次，人滿為患，大家抱著看熊貓一樣的心情，要來聽聽這個諾貝爾文學獎獲得者會帶來什麼新世界的資訊；

到了第二次，人已經少了一半，藝術家協會的會長衝進來，手裡拿著一堆散發印著男主角片段的傳單：“大家看看，這個人就是透過詆譭自己的故鄉，來討好整個歐洲！”

第三次，則是準備離開，整個講座現場只剩下了5個人…

其實，如果沉旭東夠膽量的話，可以寫一點上面定調子的劇情。

畢竟，在中國，輿論的力量通常是自上而下的！

除此之外，更多的是男主角回到故鄉後，一些人對他的態度…

比如錄製節目，主持人按流程問了男主兩個問題，在聽到回答後，卻並沒有要與之交流的意思，徑