第六章 賺錢和成功（3/3）(第1/2 頁)

香港導演圈的幾個導演看到內地的幾個導演組合拍的那幾個《我和我的家鄉》《我和我的祖國》系列拼盤電影。隨便就幾十個億的票房。

眼熱。

所以嘛，以杜琪峰主導七個香港導演抄襲這種搞法，整了個拼盤電影名字叫《七人樂隊》…

這玩意，內地票房，慘不忍睹，首日才幾十萬票房。

不僅內地不賣座，香港本埠票房也差勁的很——首周乾脆沒進前十！

不止是首周，總票房也沒進前十——排名第十的是《深宵閃避球》，票房364萬港元。（沒查到總票房，但沒進前十是真的。）

但這幫人不會認為是自己的錯，只會怪市場，怪體制…

如果真的只是市場的原因，他們的電影在香港或者臺灣應該賣的很好吧…

就好奇一點，以前的香港電影除了本土，主要賣往臺灣、東南亞、日韓，不是也活得挺滋潤。

可以繼續面向這些市場拍啊，為什麼非要拉上大陸說事？

而且吧，香港電影從來就沒有自由過，最輝煌的八九十年代，香港電影主要的消費市場是東亞華語地帶，新加坡，馬來西亞，臺灣等地，各個地區有各種各樣的限制和審查，尤其是臺灣市場！

當時作為香港電影第一大消費市場的臺灣，不只是對內容審查，就連幕後和演員都要政審！

任何與大陸有聯絡或合作過的都不要，梁曉龍，梁佳輝包括劉得華都被封殺過。

當時香港電影人沒有站出來公開喊話臺灣當局，反而是勸說梁佳輝寫悔過書求原諒…

劉得華也有《黑蝙蝠中隊》。

但到了現在…

大陸成為了香港電影的第一消費市場，一不攔著你拍香港本地電影，二不攔著你跟其他國家電影合作發行，最多就是在大陸上映不自由了。

就突然有了骨氣，有了藝術追求？

這類人，沉旭東是敬而遠之的。

所以，《時光戀旅人》，他收回了劇本。

找誰拍？

這種純粹的愛情片，劇本第一，然後是湊齊帥哥、美女，導演是誰，重要嗎？

……

三月下旬，《天下無賊》轉戰bj，沉旭東也跟著劇組回了京城。

回京城後，他就不怎麼待在劇組了。

一方面劇本已經完善了，另一方面，他待在劇組確實無聊！

陳果富都去監製了《獨自等待》，沉旭東留在《天下無賊》劇組也沒事幹。

乾脆回學校待了幾天。

他今年大三下學期，學校的課程很少，基本都讓學生們進組實踐去了…

但中戲有一點很好，沒有記者打擾他…

但也就晃悠了一個禮拜——《興安嶺獵人傳說》4月1號上映，他得宣傳一下！

其實，有《山村狐妻》在前，《興安嶺獵人傳說》熱度很高，投放在幾大影片平臺的預告片點選量過千萬了！

而且吧，《興安嶺獵人傳說》比起《山村狐妻》，故事更復雜，三線交匯。

但跟《山村狐妻》一樣的地方在於每個故事的講述者都會站在自己的角度講述故事，在不影響大體情節的情況下，美化涉及自己的那部分，讓一切既得利益變得名正言順。

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鬼怪假故事下隱藏著醜惡人性…

既可以展示恐怖，又能規避審查！

按照預估，《興安嶺獵人傳說》的票房應該不會低於《山村狐妻》，前期是做好防盜版工作…

《山村狐妻》上映一週後才出現高畫質盜版，估摸著盜版商沒反應過來。

這回不一樣了，名聲已經打出去了！

主演陣容延續《