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格相似的還有《傲慢與偏見》裡的姐姐簡，她們都因為過於壓抑而差一點失去了自己的愛情。」

艾瑪·湯普森在座位上挪動了下身體，視線不停的在威廉身上打量——剛剛這翻話說的太對她的心思了，眼前這年輕人有多大，二十？二十五？這個年紀的年輕人，真的很少有喜歡簡·奧斯汀的啊。特別威廉·布蘭德利還應該是個美國人。

「當我聽說哥倫比亞電影公司找了你，李安導演，去執導一部英國古典名著的時候，猜我心中在想什麼？我立刻想到了你的家庭三部曲，因為這三部電影裡的主角就像簡·奧斯汀筆下那些人物一樣，性格中充滿了壓抑——《推手》裡，朱老先生和兒媳婦瑪莎有不可調和的矛盾，兒子曉生無論怎麼努力都調和不了，夾在父親和妻子之間，曉生的內心既痛苦又無奈；《喜宴》的主角高偉同是同性戀，他常年生活在美國，又有一個美國男朋友，思想和生活方式已經很洋化了，但仍然改編不了傳統保守的父母親的想法，在家庭的逼婚下，他不能向父母傾吐真相，反而要找朋友假結婚，好應付父母和親朋好友，千辛萬苦對父母隱瞞秘密，同時要費盡心思勸說朋友和男朋友配合自己演戲的偉同心裡也充滿痛苦；《飲食男女》裡的老父親和大女兒也是，多年來都在壓抑著自己的真情實感，因為種種原因不敢面對，直到最後感情再也憋不住迎來大爆發……」

「壓抑是理性的產物，而爆發是感性的井噴，這樣的感情處理方式很難不令我想到《理智與情感》，想到愛琳娜，簡·奧斯汀筆下的女性都希望收穫純美的愛情，但她們的感情又逃不脫那個時代，逃不脫當時的社會現實給予的殘酷波折，當然，故事最後是有情人終成眷屬，簡·奧斯汀式的圓滿大結局，但故事的整個過程帶給人的並不是完全快樂的享受，而是充滿了難以言喻的壓抑和悲傷——大概是當時出版社和讀者的強烈要求，也可能是認識到了太多現實的無奈，所以奧斯汀才寫了那麼多有情人終成眷屬的圓滿結局，但我想如果她肯寫悲劇的話，作品的藝術性會升華的更高些。」

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