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才是維持觀眾信心之所在。那幾年，香港恐怖電影確實也湧現出不少誠意創新之作，其中既有成名導演的發韌之作，又有新銳導演初試鋒芒之作，總能令我等不斷感到驚喜。

同樣在《午夜兇鈴》席捲香港的1999年，著名導演林嶺東以完全跳出從前港片套路的《目露兇光》為香港恐怖片掙回些面子。影片沿用林嶺東擅長的警匪片結構，混入驚悚震慄的元素，前半部顯然是劉青雲撞邪超乎常態，後半部卻發現原來是匪徒預謀綁架搶劫，但結尾處劉青雲死後鬼魂離身的驚悚視覺表現卻又混淆了我們的判斷，到底劉青雲的嫉恨心理和犯罪行為是撞邪作祟，還是心魔人為？編導似乎是在故弄玄虛，而評論亦是褒貶不一，不過如《目露兇光》這般試圖將鬼片與警匪片進行拼湊的新奇嘗試，無疑值得肯定。最值一提的是，影片開場梁家輝夜探空蕩蕩兇屋的五分鐘獨角戲盡顯名導演的場面排程功力，影像音效及鏡頭轉換的完美配合拍出十足驚悚效果，令人印象深刻。　。　想看書來

忽魂悸魄動　恍驚起長嗟……香港恐怖片縱覽（5）

或許成名成腕兒的大導演，都喜歡對自己擅長的電影元素反覆把玩。正如林嶺東拍驚悚鬼片玩的仍是自己拿手的警匪舊橋一樣，許鞍華導演的《幽靈人間》和陳可辛導演的《三更之回家》同樣有兩位名導以前拍攝手法和主題內涵的重複體現。

20年後再拍鬼片的許鞍華，繼續在《幽靈人間》中大玩昔日《撞到正》中的“陰陽眼”、“鬼上身”噱頭，黃大仙的舊式屋村、西環舊區從來是傳統敬鬼習俗的集中地，但導演又透過迪廳、地鐵等現代景觀進行對比，再帶出真假、對錯、今昔的對比變化，故事情節也由此懸疑驚悚，無頭鬼黃秋生索命到最後才發現找錯了仇家，最意外的是結局，舒淇原來早被女鬼上身……許鞍華拍鬼片的本事果然不讓當年，除了拍出《幽靈人間》令人不寒而慄甚至譁然的恐怖效果外，還能借紛雜線索解讀出父子、情人、冤仇的多重感情含義，於近期香港鬼片中已屬難得佳作。

作為2002年最有口碑的香港驚悚鬼片《三更之回家》，有很多人樂意將其視作陳可辛經典之作《甜蜜蜜》的靈異版，究其原因主要是黎明與原子淇那對痴情夫妻的大陸身份，還有《回家》表面看雖然也是靈異題材，但實質上卻仍是其擅長的如《甜蜜蜜》的文藝愛情拍法。陳可辛在故事開始或許還透過小孩的眼睛刻意營造了些驚悚的氣氛，但到得黎明出場則完全演變為古怪的情感戲……在警察曾志偉的眼中，黎明飾演的中醫師用盡各種辦法企圖使三年前植物*子醒來的做法，簡直是變態行徑！至於黎明幫植物*子每天洗澡，和與其在想象中喃喃對話等情節絕對是文藝片的手法，顯得既生活化又令人震撼。而曾志偉與黎明的對手戲則有些黑色幽默的味道，並以此巧妙地闡釋了該段故事的情感本質。因此，當故事結尾處，曾志偉發現原來黎明當年也曾昏迷卻被妻子醫活的事實從而理解黎明的古怪做法，但此際黎妻已裝棺、黎明已進監，什麼都難挽回之時，那種嘆息中帶著驚喟的情感會油然而生。據說，拍驚悚片非常有利於發揮演員的演技。在香港，除了拍鬼片的專業戶“龍婆”羅蘭是以嚇人見長，其他演員出色的表現則多是詮釋遭遇恐怖事件的驚悚心理過程。正如2003年的第22屆香港金像獎，張國榮、黎明（此時已憑驚悚片《三更之回家》獲得金馬影帝）、林嘉欣（曾憑《異度空間》、《救命》、《怪物》三部恐怖片三獲金像獎影后提名）、李心潔皆憑藉驚悚片分別獲得最佳男女演員提名。不過，這四人中最終只有“新人”李心潔獲得最佳女主角獎項。而令她得獎的電影、由彭氏兄弟執導的《見鬼》，與黎明主演的《三更之回家》卻都是陳可辛創立的“Applause　Pictures”電影公司作品。

其實若單以演技論