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1891年後，安布羅斯?比爾斯(abrose bierce,1842-1914)率先在兩部小說集中展示了十多篇與&ldo;邪惡死亡&rdo;有關的恐怖小說。這些小說繼承了埃德加?愛倫?坡的傳統，語言辛辣、冷峻，故事荒誕、離奇，通篇浸透著對邪惡人性的敵意，但與此同時，作品中也融入了較多的超自然成分。時隔兩年，歷史浪漫小說家羅伯特&iddot;錢伯斯(robert 插bers，1865-1933)也在一部小說集中展示了數篇描述&ldo;死亡威脅&rdo;的恐怖小說。與安布羅斯&iddot;比爾斯不同，作者沒有直接表現超自然的死亡恐怖，而是創造了一個令人毛骨悚然的朦朧的多維世界。幾乎每個故事都與這個多維世界有關。安布羅斯&iddot;比爾斯和羅伯特?錢伯斯的這些作品代表了世紀之交美國恐怖小說的最高成就，同時也標誌著美國恐怖小說的成熟。

在本輯中，我們首先向讀者譯介了安布羅斯&iddot;比爾斯和羅伯特?錢伯斯的兩本小說集‐‐《鬼魅世界》(the real of the unreal,1893)和《黃袍魔王》(the kg yellow,1895)。讀者可以從這兩本小說集中一覽兩位美國現代恐怖小說開拓者的不朽業績。本輯其餘譯介的作品有英國著名天主教神甫羅伯特&iddot;本森(robert benn,1871-1914)的警世恐怖小說《男巫》(the necroancers,1909);英國作家阿瑟?梅琴(arthur achen，1863-1947)的色慾恐怖小說《偉大的潘神》(the great god pan,1894)、《白人》(the white people,1895)等等。它們都是西方現代恐怖小說的奠基之作。最值得一提的是英國恐怖小說大師威廉&iddot;霍奇森(willia hodgn,1877-1918)的《幽靈偵探》(carnacki the ghost fder)這是一本別開生面的小說，作者嘗試把恐怖小說的超自然邪惡勢力描寫同古典式偵探小說的破案、解謎結合起來，取得了獨特的效果。而故事也寫得十分精彩，曾獲得《紐約時報》高度評價，1940年又被搬上美國銀幕，引起轟動。當然，威廉&iddot;霍奇森的同樣精彩的還有著名的&ldo;幽靈三部曲&rdo;‐‐《幽靈帆船》(the boats of the glen carrig,1907)、《幽靈古宅》(the hoe of the bordedand, 1908)和《幽靈海盜》(the ghost pirates，1909)，相信讀者們掩卷之餘會深有同感的。

上海大學外國通俗文學研究中心

黃祿善 教授

2002年1月8日

邪靈之門

在收到卡拉其的請帖之後，我連忙趕到了奇恩街427號。像往常一樣，這次小型聚會不獨是幾個人一起用餐，還要相互講述自己的故事，而卡拉其是著名的&ldo;鬼&rdo;偵探，有著不尋常的同&ldo;鬼&rdo;打交道的經歷。只見三位朋友‐‐阿克萊特、傑瑟普、泰勒‐‐已經先到了。過了五分鐘，卡拉其也來了。於是，我們五個人心滿意足地享用起晚餐來。

&ldo;這次你出門的時間不算長。&rdo;大家喝完湯後，我問了一句。似隨即我意識到自己的失言，因為卡拉其平素不喜歡別人要求他講故事之前透露內容，哪怕是一星半點也不行，而要等到他自動開啟話匣子，屆時他會滴水不漏。

&ldo;唔。&r