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因為嘉禾既做院線也自己投資拍電影，所以好的檔期自然都要留給自家投拍的電影，說白就是嘉禾吃肉，別的電影公司只能跟著分口湯。

這也是香港電影市場不夠完善的一種表現，在大洋彼岸的好萊塢，相關法律直接規定一部電影的發行方和製作方不能同為一家公司，簡單來說你做院線就不能自己投資拍電影，拍電影就不能有自己的院線。

香港沒有這樣的法律規定，所以目前這樣的格局一直會持續到今年新藝城成立才會被打破。

對於這間只存在了短短十年，卻在香港影史上留下濃墨重彩一筆的電影公司，林夕一直都很感興趣。

別的不說，當看看從這間公司的裡走出來了哪些人就知道——徐可、吳宇森、曾志韋，無一不是後來香港影壇舉足輕重的人物。

更不要說新藝城的三位創始人，麥嘉、石天和黃白鳴，前兩位因為在90年代之後就選擇銷聲匿跡於娛樂圈，名氣不是那麼響亮，但是黃白鳴直到林夕穿越那會都還活躍在香港影壇，雖然名氣不復當年，但也算得上是一方大佬。

新藝城只是曇花十年，輪影響力比不上邵氏那樣百足之蟲死而不僵，論作為也沒有達到嘉禾曾經的那個高度，又因為幾位主要創作人後面因為創作理念的分歧，出走的出走，隱退的隱退，最終好好一間電影公司就這樣轟然倒塌，不過其崛起的典型性卻令人深思——特別是對於現在的林夕而言，想要在80年代這個港片群雄紛起的時代站穩腳跟，新藝城模式還是頗有借鑑價值的。

當然了，就是新藝城也沒有徹底擺脫院線對電影公司的鉗制，其成立後對香港電影市場格局最大的影響就是在嘉禾、邵氏之外又多出了一條院線，而新藝城背後的金主，金公主娛樂公司才是這條院線真正的老闆。

新藝城的這幫人都是心高氣傲之輩，以林夕這時候的名聲資歷，估計還不被他們看進眼裡，再者就是林夕真的參與到新藝城的組建，最後還是要受制於背後的金公主，所以他對新藝城也只是關注，並沒有要參與進去的打算。

電視臺和電影院線這些林夕都暫時沒有資金去收購，所以他只能先退而求其次，先控制住產業上游的內容提供，等到實力壯大之後不說倒逼著電視臺、電影院線作出讓步，至少也可以在談判中佔據更多的優勢。

林夕手裡有的是好的電視電影劇本，而他現在最缺的就是人。

成立經紀公司簽下張囯榮只是第一步，接下來他還會考慮把那些以後會紅但現在還沒有出名的明星藝人都收歸旗下。

從某種程度上來說，這才是林夕穿越之後最大的優勢。

利用這些明星，他可以在香港娛樂圈裡編織出一張強大的關係網，將所有相關方面的人才都一網打盡。

雖然這樣還是不能完全抵消來自渠道方面的影響，但能做到這個程度，林夕對整個香港娛樂圈的控制力已經不會弱於現在的無線、嘉禾這樣的行業巨頭，甚至還更有甚之。

因為這種對人才的壟斷比對渠道的壟斷還難以被打破。

電視方面，無線一家獨大的局面很快就會被即將成立的亞視打破，而如果歷史大的變化，90年代後港府還會陸續發出更多的電視牌照，市場競爭只會更加的多元化。

電影方面，新藝城成立為香港帶來了第三家院線金公主，而等到十年後新藝城倒閉，香港的院線非但沒有減少，而且一下子擴充到五條，那場面完全就是群雄混戰。

而無論是電視臺爭奪收視率、電影院線爭搶觀眾，都需要好的作品來支撐，那時候主動權就會轉移到掌握著這些資源的林夕手上。

你要用我的演員，就必須用我的導演、編劇甚至是整個劇組班底！

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