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目前圈內的言論都認為，索菲亞很有可能贏得奧斯卡的最佳導演提名，一旦成功，她就將成為影史上第三位提名奧斯卡的女導演。

“迷失東京”在頒獎季開啟以來絕對可以稱得上是風光無限，即使與“魔戒”、“冷山”相比也毫不遜色。

站在“迷失東京”身後的焦點影業和西洋鏡影業一夜之間橫空出世，比起“冷山”的米拉麥克斯影業、“魔戒”的新線電影公司，比起成名已久的焦點影業，西洋鏡影業作為進入二十一世紀以來強勢崛起的二線電影製片公司，再一次延續了上升勢頭。

如果再加上今年五月戛納電影節上贏得了金棕櫚獎和最佳導演獎的“大象”，今年西洋鏡影業可以說是迎來了巔峰，甚至不少一線電影製片公司都相形見拙。此時人們才猛然發現，備受矚目的“特洛伊”製片名單之中，西洋鏡影業與華納兄弟、b計劃影業並肩而立，這一切的跡象都表示：西洋鏡影業要迎來飛躍時發展了。

一時間，瑞恩…卡瓦勞格在好萊塢炙手可熱！

在“迷失東京”絕對強勢的人氣和口碑之下，“上帝之城”的表現就被遠遠拋在了身後：這部作品作為巴西選送的參賽影片，毫無懸念地在最佳外語片五強席位之中佔據了一個位置！（未完待續。）

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153　揚眉吐氣

當外行人提起最佳外語片時，第一個反應就是“什麼？”由於目前全球範圍內的主流電影依舊是英語作品，所以外語電影想要進一步推廣，難度是成倍上漲，對於大部分普通的電影觀眾來說，也許一年都不見得會看一部外語電影。

但是當內行人提起最佳外語片時，都會眼冒金光，難以激動地開始如數家珍，即使是對越來越商業化的奧斯卡有諸多不滿的專業影迷也不例外。因為他們都清楚地知道，比起美國和英國電影占據主角的最佳影片來說，最佳外語片的競爭激烈程度是十倍、百倍地增漲。

每一年的最佳外語片都將雲集全世界超過一百個國家選送的作品，尤其是身為藝術電影天然溫床的歐洲大陸，僅僅只是在歐洲各國國內的競爭就已經無比激烈了，等送到金球獎、英國學院獎或者奧斯卡參賽之後，一百多部風格迥異、質量過硬的作品卻僅僅只挑選五部入圍，然後選出最終的得獎者。可以說，最佳外語片是真正的百裡挑一。

在真正資深的專業影迷眼中，最佳外語片不僅含金量更高，而且質量幾乎是無可挑剔的。也許最佳影片會出現“莎翁情史”那樣的爭議，但最佳外語片卻從來都沒有。所以，那些能夠贏得最佳外語片的導演也絕對是真材實料，名垂青史。

英格瑪…博格曼（ingmar…bergman）作為瑞典國寶級的導演，贏得了無數國際獎項，但令人費解的是，他始終與最高獎項無緣，在歐洲三大電影節之中僅僅收穫了一座金熊獎而已，而在英語片唱主角的奧斯卡之上。他則收穫了三次最佳外語片獎，大師地位不可動搖。

費德里科…費里尼（federico…fellini）是義大利的絕對大師，創作出了多部載入史冊的經典佳作，雖然從未染指金熊獎，但四次奧斯卡最佳外語片得主，再加上金棕櫚獎和兩座銀獅獎。卻成為了他職業生涯最璀璨的一筆，至今無人能夠超越。

可以說，最佳外語片雖然僅僅只是一個獎項，但分量卻足以和最佳影片、最佳導演相抗衡，這個獎項往往也是競爭最激烈的部門。即使贏得提名都是一場巨大的勝利。

“上帝之城”從聖丹斯電影節問世之後，就贏得了一片好評聲，票房方面的出色表現，再加上部落格宣傳的獨特方式，在上半年就早早地成為了年末頒獎季最佳外語片的種子選手。雖然進入下半年之後。頒獎季一片喧囂之中，