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，不必說一個字而千言萬語。

可我想想這個結局太傷心了，就沒敢這麼寫。

那隻名叫叔叔的拉風男子

某位同事跟我說過兩句話，都對我的創作很有幫助。

第一句是建議我無論如何要給《龍族》寫個溫暖的結尾，他說如果這是一部單部就能結束的小說，那讓人黯然神傷的結局不是不能接受，可這部書會伴隨很多人幾年的時光，那如果結局是悲劇，是不是太讓人難過了呢？我們都知道這個世界上不如意的事情很多很多，但我們落筆寫下的東西總要懷有期待。我很認可這句話，並認為這句話洗脫了我對悲劇的某種執念。

第二句是，“人長大了，總是要跟這個世界和解的。”

如果說第一本和第二本《龍族》中的路明非還是個孤獨寂寞的小孩，在《龍族III》中他長大了很多。首先他勇敢起來了，在暴走族用槍指著他的時候他也不犯慫，因為幾分鐘前他親眼看著真死了，也目睹了愷撒和楚子航的奮戰，他認可自己是這個團隊的一員，所以他不能犯慫，死都不能犯慫；其次他變得有分辨力和有擔當了，雖然他很畏懼回去面對愷撒和楚子航，但他還是放走了繪梨衣，他站在月臺上跟女孩道別，很男人的模樣；最後就是他選擇了跟叔叔嬸嬸和解，他長大了，懂得了體諒別人，也懂得了原諒別人，嬸嬸當然不是完美的嬸嬸，叔叔雖然拉風，卻也未必是個完美的叔叔，但他們不是什麼生來惡人，他們只是普通的小市民。

他們做過一些對路明非來說不那麼夠意思的事，尤其是嬸嬸，當然這也是因為她在喬薇尼陰影中難受地過了那麼多年，自尊心受了傷害。這時候如果路明非執意不原諒他們，那麼他就會失去了一整個曾跟他共同生活了六年的家庭。人生中有幾個人能和你在一個屋簷下共同生活六年呢？

套用那首《定風波》的臺詞，“你陪了我多少年。”

兩個人裡總要有人先伸手去跟對方和解，你第一次伸出手，就會知道這絲毫不難，漸漸地你就能跟全世界和解了。

所以如果說這本書裡最讓我滿意的情節，我想是那場家宴，路明非長大了，叔叔也拉風極了。我在《龍族》裡寫過憤怒、不甘和孤獨，我不介意把這些黑暗面的情緒暴露一些給我的讀者，因為這種東西本就是世界的組成部分之一，我若是一昧地寫陽光的一面，那麼《龍族》就不會是部大作品，頂多是清新有趣的小品。但最終還是得有東西來化解那些黑暗的情緒，我想那就是“愛”吧。

那種溫暖的愛，過了這麼多年，我才學會如何去寫它。

結語與花絮

寫過的悲劇遠多於喜劇，應該是我受佛教的影響比較多。

佛教中有個為人熟知的概念，叫做“眾生皆苦”，又總結了的八種痛苦，分別是生、老、病、死、怨憎會、愛別離、求不得及五蘊熾。

《法華經》又說，“三界不安，猶如火宅，眾苦充滿，甚可怖畏。”

日本是個受佛教影響很深的地方，寫到日本，故事不由得就沉重起來。不過也好，故事到了這個時候也該有所改變了，真實的世界裡本就沒有那麼多心想事成。

前幾天我接受《人物》雜誌的採訪，他們問起我暢銷小說的商業化的問題，我給他們說了我某個俄羅斯作家朋友的理論。那個朋友叫Dmitry　Glukhovsky，他說作品總是分為兩個部分，外面的糖衣和裡面的苦藥，讀者讀一本書讀進去了，最初總是因為糖衣，但如果一個作者只是執著於給讀者喂糖豆，那麼他的作品的價值就值得懷疑了。讓你真正銘記一部作品的原因，往往是核心中那粒微苦的藥，那是這部作品的靈魂。

如果《龍族》只是部短小精悍的作品，那麼也許我們還能跟大家逗個樂子，寫些喧鬧歡騰的段子就好，