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同的觀念，更重要的是，徐克的迴歸。當全球都充斥著袁氏特效飄逸的武功時，徐克則拋開了《蜀山傳》之類的空靈，迴歸到武術本身，所以《七劍》給我們逞現出來的是真實的效果，尤其是一段巷戰，十分搶眼，與《方氏玉》中那段矇眼巷戰的寫意明顯不同。

但劉家良深厚的武術功底，對傳統武術的認知還是阻礙了此片走得更遠，直到甄子丹的《殺破狼》橫空出世。

武術以德服人的概念在《殺破狼》中一掃而光，格鬥被提升到了一個新的高度，尤其格鬥的招式中充滿了角色本身的性格，這一點上可能連李小龍的設計都無法比擬的。有人說《殺破狼》是傳統武術電影的迴歸，我想只說對了一半，原因有兩點，一是它結合了劉家良貼身真功夫的傳統武術與李小龍格鬥式武術的精髓，而這兩者在七十年代時是各自分開的，並沒有結合在一起，二是它更結合了劇中人的身份，最突出的莫過於吳京的陰狠，真是如同小說中說過的招招歹毒。這顯然是一種在迴歸基礎上的超越，令人不可小覷。

甄子丹也因為《殺破狼》一片而奠定了自己一個著名武術指導的身份，可以說僅此片，甄子丹的地位便可與劉家良等人相提並論。

但誰也沒有想到，甄子丹竟然在《殺破狼》之後走得更遠了，《龍虎門》這部影片在武打設計上幾乎汲取了這三四十幾年來所有武打影片的精華。一部漫畫作品改編的電影，在武打設計上是有相當難度的，尤其是對於甄子丹這樣的近身理念者，如果換了袁家班，也許更顯得順理成章一些。但事實上，甄子丹卻將《殺破狼》的風格延續了下來，而且更突出更明顯。近身真功夫與格鬥的結合幾近完美。許多人樂道影片開頭謝霆鋒酒樓一站的腿功，但事實上最能體顯甄氏風格的是日本料理店中那場戰鬥。影片竟然採用了俯拍鏡頭，這是早期武打影片大全鏡所常用的鏡頭，後來由於不激烈，節奏緩慢而慢慢地退出了武打影片，取而代之的當然是區域性特寫的蒙太奇手法，所以說甄子丹這次用的俯拍鏡頭絕對是一次冒險，但事實上，他成功了。

狹小的隔斷，人群的擁擠以及鏡頭下的貼身肉搏這一切把一個現代多少認為有些禁忌的俯拍鏡頭表現得極具衝擊力。（這裡要注意一點，袁和平的俯拍鏡頭大多是渲染造型的，不在此討論範圍內。）

但畢竟這是漫畫，影片不可避免的有許多寫意性的武打橋斷，尤其以最後一場打鬥戲最為明顯。可以說最後一場打鬥戲是一種嘗試，即寫意與寫實的結合，說實話，還是不如前面那些格鬥式的武術打鬥來得過癮，但這種嘗試是很有必要的，至少它們的確結合在了一起，同時也可能是甄子丹野心的一種體顯。

華人的武術電影是相當令人驕傲的，在世界電影史上肯定會留下重重一彩的，甄子丹這兩年的崛起令我們相信後繼者有人了，這是值得欣慰的事情。雖然我們可以說甄子丹重現了香港電影史上那些武打影片的精髓，但筆者更想說甄子丹是在迴歸的基礎上寫下了自己的名字，這一點十分重要。

最後順便說一句，《龍虎門》畢竟是由漫畫改編的，劇情簡單，有些情節過於隨意，但有了甄子丹，此片應屬收藏之列，個人鄙見！

韓兮

2006…8…16於通州　。。

《一石二鳥》：賀歲賀到大雜燴

麋鹿俗稱“四不象”，角似鹿非鹿，臉似馬非馬，蹄似牛非牛，尾似驢非驢。若用一種動物來評價電影《一石二鳥》，我想“四不象”是再合適不過了。

現在的電影都向著多元化發展，需要用許多元素來