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成龍影片的時候總是強調兩點，第一是冒險的不要命的敬業精神，第二則是利用所有可以利用的環境創造出來的功夫喜劇型別。由於這兩點的確是成龍的招牌，放眼世界影壇，幾乎找不出第二個人，所以這兩點在成龍影片中的重要性是可想而知的了。換句話說，也許我們看成龍影片不是為了看故事，而僅僅為了看成龍的玩命，這種心理致使我們錯過了成龍影片故事性的許多元素。

筆者看《寶貝計劃》，感覺是成龍影片的一種迴歸，這與玩命無關，也與雜耍般的武打無關，雖然此片中還有沿著空調外箱蹦下高樓的驚險場面，還有被稱作雜耍之王兄弟元彪的加盟。

從劇作的角度來說，成龍影片中常常會有些不可忽視的情節，正是這些情節內在的張力造成了成龍影片的好看，這點與那些武打其實沒有太大關係。說起成龍影片，許多人都能如數家珍般的一一道來，但仔細看過，我們會發現，在成龍的許多影片中，整個劇情其實是十分單薄的，甚至是俗套，極易有一句話總結出來的。但我們卻無法忘記他的一些細節。

例如《寶貝計劃》中最經典的一個橋段，即成龍家裡，許多矛盾一起集中在這裡了，警察與混混之間的矛盾，債主與討債人之間的矛盾，搶孩子的矛盾，還有古天樂妻子懷孕的矛盾與誤會。一個場景中有這麼多的矛盾，恐怕這是成龍影片的一大特色。如何解決的看過影片的人都會清楚的，在這裡就不必贅述。但這個場景，讓我們想起了《A計劃》中的某個片斷，同樣只在一間屋子裡，許多人都出現了，有地下黨，有長官，有鷹犬等等，他們隱藏起來，然後爆發了。

類似於這樣的片斷在成龍影片中比比皆是，其內在的張力是非常耐人尋味的，達到了一種觀眾知道，從而產生懸念，即如何解決這種矛盾的慾望。這是一個非常棒的情節設計，尤其對於一部商業電影來說，完全可以當成一種典範來學習。

其實，這種設計從古代一些民間作品中就可以發現，常常會有某個智慧女子，將皇帝，宰相，將軍及情人藏於箱中，造成了有知情者也有不知情者的戲劇衝突。我們看周星馳的影片也會出現類似的情節，即搞笑又合乎情理而充滿了智慧。

這是成龍標誌性的情節設定。

當我們看到《寶貝計劃》這四個字的時候，我們會想到外國影片《三個奶爸一個孩兒》，可以說成龍這部電影的創意是從這部外國片中拿來的。但成龍電影中決不會讓奶爸們為孩子忙過了頭，這樣延續90分鐘那就不是成龍電影了。於是，如何照顧孩子的片斷幾乎是一個MV，帶過了，剩下的繼續是成龍影片，三五分鐘一場高潮戲，或追逐或打鬥，節奏上肯定不會輕閒的。

也許是拍攝了《新警察故事》的原因，這部《寶貝計劃》雖然沿襲了一些成龍影片特有的標誌，但在人物塑造上卻更加豐滿，比之成龍早期影片中的單純人物背景性格多了許多前史式的內容，三個男人有著三種自己無法擺脫的心結，即便是陳寶國，只是點睛的幾個鏡頭，也是人物厚實異常的。（此處注意一點，成龍影片中一般絕少有窮兇極惡之人，這與一般武打片不同，所以陳寶國的變瘋雖然直接，但還是較有道理的。）

不過對於早期的成龍影片來說，有一個現象是比較有意思的，即成龍在影片中的愛情觀。早期影片中的成龍往往與女友處於一種打打鬧鬧的狀態，即便沒有女友，在追女的同時也是港式的那種混混追法。到了《新警察故事》中，成龍與女友變得內斂了許多，而在此片中，成龍內斂到了欲說還休的地步，這的確是耐人尋味的。如果說感情戲是評價演技的話，恐怕成龍這些年在感情戲方面的變化基本上也是他拋開打鬥的一種追求吧。