第120頁(第2/2 頁)

好。」

時母目光落在旁邊散落的畫像。

時舟並不避諱什麼，大大方方的將畫好的畫擺在床頭,一張張人像或行或立，全都是路遊原的臉。

他在見不到對方的時候，用這種方式將思念留在紙上。

時母的談話也照樣以失敗告終，等人走後,時舟再次悄悄進了閣樓。

他把白月光閣樓裡的畫全都看了一遍，越看越心驚。

牆上掛著的畫，有被壓縮排真空袋裡的蝴蝶,內臟破碎,雙翅精美。

也有被蛀空一半的蘋果，外表栩栩如生,內裡空無一物。

白月光總是用這麼極致的兩個極端來作畫。

彷彿畫裡的一切都是他本人的隱喻。

時舟以前可能看不懂,但是他想到了季華清說過的那句：有美有真,看上去卻是假。

所謂真假，不也正是兩個極端嗎？

時舟摸了摸最後一幅畫下面的字——空氣被抽走了，聲帶被控制了，灼痛地，啞口地環境收縮成真空，日子褪色成默片，活成標本，標本沉默，標本精緻，標本永遠完美。

如果活在眾人期待的眼神中，那麼人要承受的壓力一定也是普通人的成千上萬倍。

時舟跟三個竹馬僅僅相處了這段並不長的時間，都能感受到了他們三個會給人帶來多大的窒息感。

他們用所謂的「喜歡」套成枷鎖，強迫別人變成自己心目中的模樣。

但人和人想要保持長久而舒適的關係，是靠共性和吸引。

而不是一味的付出以及道德綁架式的自我感動。

白月光這麼長時間都活在這種環境下，一邊無法割捨跟三個竹馬的情誼，一邊又無法把完整的自己和不完美的一面展現出來。

</br>

<style type="text/css">

banners6 { width: 300px; height: 250px; }

dia (-width:350px) { banners6 { width: 336px; height: 280px; } }

dia (-width:500px) { banners6 { width: 468px; height: 60px; } }

dia (-width:800px) { banners6 { width: 728px; height: 90px; } }

dia (-width:1280px) { banners6 { width: 970px; height: 250px; } }

</style>

<s class="adsbygoogle banners6" style="display:le-block;" data-full-width-responsive="true" data-ad-client="ca-pub-4468775695592057" data-ad-slot="8853713424"></s>

</br>

</br>