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焦國棟卻微微一笑：「不是電影不好看，是電影太真實了，外國人脆弱的很，有些鏡頭是看不下去的。」

電影宮經常有這樣的事情。

特別是那種壓抑人心的電影，一些不宜的鏡頭出來的時候，觀眾們有的就會選擇離去。

甚至有一些電影曾經造成2000多個人相繼離開的記錄，到最後能硬撐著看完電影的只有五六個。

……

短暫的插曲並沒有打斷電影的播放。

就見熒幕上，對華人的壓迫和奴役還在繼續著。

強迫超時勞動。

強迫在惡劣天氣勞動。

人格侮辱。

栽贓陷害。

法國導演讓雅各布一邊搖頭，一遍在胸前畫著十字架：「我總算知道這部電影為什麼在拍攝過程中，就在美國引起了那些騷、亂……可想而知，等到電影在美國上映，又會引起多大的風暴……」

電影節主席皮埃爾也不由自主發出感嘆：「……讓美國只是道歉真的是太輕了，不是嗎？就憑他們在對待華工的歷史問題上，他們都應該被釘在恥辱柱上。」

他身旁的路易斯劉靜靜凝視著熒幕：「我是個美國人，但我比任何人更清楚美國是怎麼樣一個國家，如果說歷史問題的話，他的歷史問題實在是太多了。」

路易斯劉同時演過兩類角色。

一個是奴隸主，擁有巨大莊園的南方種植園園主。

一個是印第安人，被殺光族群之後僅剩的一個印第安人。

奴隸主的角色路易斯劉赤膊上陣。

印第安人那個角色化了很久的妝容，去掩蓋路易斯劉白人的肌肉骨骼，凸顯他擁有八分之一血脈的東亞面部輪廓。

沒錯，路易斯劉的奶奶是中國人。

他為此甚至將奶奶的姓氏，放進了自己的姓名中。

他對中國，擁有意想不到的特殊感情。

……

印第安那個角色讓路易斯劉二次獲得奧斯卡影帝。

電影贏得了掌聲和歡呼，被譽為對印第安人遙遠迴響的悲悼。

但這實際上……是野蠻過後假惺惺的撫慰。

儘管這部電影大獲好評，但路易斯劉始終覺得缺乏一些東西。

現在他看到了這部中國人拍攝的電影。

他意識到美國的電影缺乏什麼了。

是來自同胞的真正共情。

是來自同一個族群，血脈的呼喚。

而他的電影，拍攝者是美國人，再共情也無法真正理解印第安人悲慘的遭遇。

……

被強迫勞動的華工們苦中作樂。

儘管被監視，被奴役，他們依然有自己的辦法傳遞訊息。

他們唱著家鄉的歌謠，說著家鄉的話。

做了家鄉的紙風箏。

和開頭的紙鳶呼應了。

……

他們愚弄了監工，將一個監工耍得團團轉。

他們甚至還偷偷接觸到了一個有良心的美國記者，想要他將這裡發生的悲慘事情報匯出去。

主席皮埃爾輕嘆了一聲。

「我想起了《肖申克的救贖》……」

有些鳥是註定不會關在籠子裡的。

每一片羽毛……都閃著自由的光輝。

……

《肖申克》也是焦國棟最喜歡的一部電影。

這也是一部在電影史上光輝燦爛、無與倫比的電影。

在一定程度上，焦國棟對《華工》的立意，也是趨近和致敬《肖申克》的。

那就是，強者自救，聖者渡人。

……

所謂的