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當事人「嘖」了一聲，強詞奪理：「不是叫你別等？」

正說著，忽聽見人群驚呼，一輛卡車開過來。

卡車上裝滿了被沒收的摩托車，歪歪倒倒堆在一處，像一座巨大的垃圾山。他們站在原地，看著那輛車笨重地駛向遠方，穆陽掐滅煙：「從此以後，這城市裡就沒有我們這些人啦。」語調輕快。

「你難過嗎？」

「不會。港城啊，突然覺得好陌生。」穆陽聳肩，「以前總說討厭它，原來是因為我融不進去，不屬於我，所以說葡萄酸。那時很想融進去的，但現在覺得，無所謂了。它不收留我，我就去闖一個比它更好的，更大的天地。」

他這樣說完，回頭看周鳴鞘：「喂，所以我們去哪？」

沒有回答，一隻手抓起另一隻手。

少年人蹦起來，穿過擁擠的人潮，向車站奔去。那些熱氣騰騰的煙霧，那些昏黃的天光，那些古老的站臺和長長樓梯，他們奔跑著穿過這些地方，向一輛綠皮火車滾去。

那是九月底的某一天，夏天要結束了。

珠江的潮氣，巷味蒸籠的味道，汗珠的粘稠，冰涼汽水瓶上的白霧……它們混合在一起，攀上了少年人的尾巴。

有人在視窗隨便抓了兩張車票，剛到座位上坐好，火車就「嗚嗚」地向北方駛去。

於是人影交錯的車廂中，他們留給港城最後一句話。

「這世界這麼大，我們同去。」

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作者有話要說：

完結了，當初說9萬字左右，最終95萬寫完，預估的還算準確？

《南潮》誕生在《囚蛹》之前，是路過惠東某間蠔殼屋時靈光一閃想到的，不過一直沒有落筆。上大學後的某個晚上，將它擴寫成中短大綱。最後完稿，變成了中長篇。我廢話還是太多。而其實《南潮》中還藏了平南的一條線，沒有展開寫，下次再說。

《南潮》是我寫的最自由的一個故事，當初寫它就是為了尋找這種用墨的自由。它是一個近似於散文的、任由作者隨心所欲的野孩子，語句沒有章法，文筆掛鉤於心情，到哪算哪，盡情發洩，作者以時速三千五狂奔完之後幾乎從不回看，除了改車。真有錯別字和病句，就當是藝術加工吧，抱歉。

情節上很簡單，一些胡說八道的小故事。散亂的人物和人物支線，一些小小的配角刻畫。

對話很刻意，追求資訊量和有去有回，於是幾乎都是反生活的，大量的奇怪的腔調的對白，在描述上也更接近於劇本。追求某種並不真實但又處處真實的生活質感，刻意放大了很多影像視覺的東西。

感情線比較激烈。嗯，只能說是一個放飛自我。少年人嘛，想怎麼糾纏想怎麼愛都情有可原。聽我的，筆在我手裡。

所以綜上，寫《南潮》是一個很快樂的事情。我學會享受一種孤獨而又博大的寫作。我一度惶恐於被認同的可能性，惶恐於自己生理上長得太快，精神上一片貧瘠。不過《南潮》以後，覺得已經接受了這件事。寫作真是讓我快樂的事情啊，這句話我要說無數遍。一支筆、一個鍵盤就可以創造一個世界，還有比這更划算的買賣嗎？我是那種戴著耳機走在街上，已經神遊物外到自己領域去的人。沉醉於自己創造的故事和人物中無可自拔，並且也不打算拔。

這些故事原本只有我知道，但是寫出來之後，有了別人聽過。哪怕只是聽過一耳朵，我覺得算這些角色活過了。我總是很自私地往筆下人物裡新增一些我自己的特點，新增一些我想要成為的人的特點，於是哪怕現實生活中作者是個很失敗的人，但作者的意志在人物身上閃爍了短短一片刻……

已經足夠幸運。

謝謝各位的閱讀和