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為了能取到這個鏡頭, 他們卡在傍晚七八點鐘的時間點，反覆拍攝了十幾天, 終於成功取到了最理想、最接近日暮的景色。

讓安娜感到壓力的是, 整個劇組除了她, 都是擁有幾十年表演經驗的老演員，他們經驗豐富，很多情節不需要醞釀也能入戲，她卻需要醞釀十幾分鐘，才能感受到角色的情緒。

漸漸地, 她的脾氣變得越來越暴躁，看劇本的時候，有一點兒聲響都會怒吼叫罵。為了能更快地融入角色，她在羅絲看不見的地方抽菸，和那些上了年紀的老妓女待在一起, 聽她們講過去的故事。

有個老妓女已經八十多歲，頭髮卻依然梳得整齊光潔，脖子上掛著一條塗著魚鱗箔的塑膠珠項鍊。每天午後，她都會坐在一張帆布彈簧椅上，兩眼茫然地望著面前的街道。大人警告小孩不要接近她，說她的身上有髒病，也不管自己的祖父或曾祖父，是否品嘗過她年輕時的風情。

每當那個老妓女出來曬太陽時，安娜都會搬一條板凳，坐在她的身邊，跟她說說話。老妓女也只有面對安娜時，神色才會活泛一些。

有時候，她會伸出那隻枯瘦、被歲月揉皺了的手，想碰又不敢碰安娜的面頰，有些委屈地嘟囔說：「我年輕的時候跟你一樣漂亮呢！」

沒有人相信她說的話，只有安娜會趁機問她年輕時的事跡。

她告訴安娜，以前這兒有一幢房子，整幢房子都住著賤賣自己身體的流鶯。她們是彼此的家人，也是彼此的鴇母，有靠譜的客戶就會互相引薦，直到榨出那個客戶的最後一滴油水。

而她曾是那幢房子裡最美的女人，肌膚是百合花色，綠色的眼睛一眨，就有男人獻上自己的錢包。說到這裡，她摸了摸脖子上的項鍊，露出一個皇后般優雅的笑容：「這是我當時的愛人送給我的。」

安娜不知道老妓女是否知道這串項鍊只是塗了魚鱗箔的塑膠珠，但是這一刻，她似乎觸碰到了這些可憐女人的靈魂。

從那天起，她醞釀情緒的時間就減少了一半。

拍攝期間，謝菲爾德曾來探望過她好幾次，有一次，剛好是需要她剪頭髮的情節。為了效果逼真，她特地憋了兩個星期沒有洗頭，睡覺的時候都能聞到那股難以形容的氣味。謝菲爾德卻偏偏在那個時候過來探望她，安娜垂下頭，兩個粉紅色的膝蓋磨來磨去，第一次為自己的邋遢感到了難為情。

真正拍攝時，導演問她是戴假髮，還是真的剪掉那些頭髮。安娜試了一下假髮，效果不太理想——她的頭髮太多了，擠在發套裡，顯得顱頂特別高，而她的顱頂本身就挺高的。

於是，她摘下假髮套，不假思索地說：「真剪吧！」

對普通人來說，頭髮剪了就剪了，沒什麼太大的影響。對演員來說，剪了頭髮，意味著這一年都只能以短髮示人，安娜卻毫不猶豫地選擇了剪短髮。

導演以為她不明白頭髮對演員的重要性，又給她解釋了一遍利弊，她卻滿不在乎地笑道：「沒事，就真剪吧，電影重要！」

導演不由有些感慨，安娜不是他見過的最努力的演員——天賦擺在這裡，再努力都會比一般人輕鬆一些；卻是他見過的最較真的演員。

為一個再普通不過的鏡頭，女主角和一群流鶯同吃同住，共同生活，她每天都會和那個八十多歲的老妓女聊聊天，聽她講過去的生活，看她的相簿，模仿她年輕時的舉止。

無論是原著作者，還是電影編劇，都沒有詳寫女主角的過去。整部電影圍繞著男主角的一生展開，年輕的女主角更像是一個符號，一個隱喻，一個象徵著男主角青年時代的迴響。安娜卻一邊看著劇本，一邊在筆記本上，用純樸的言語填補完了女主角的一生。

與一些把表演當成完成導演任務的演員不同，她是真的