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八仙桌的一側是個裝飾櫃，七年前這裡面放著些綠豆、赤豆、麵粉、黴乾菜，還有茶葉罐子玻璃杯，所以到了梅雨天就會生出些會飛的小黑殼蟲。現在這些東西還在，只是多了些宋元明清的瓷碟瓷碗，木雕玉牌。

一溜兩個裝飾櫃旁邊是嵌了大理石臺面的梳妝檯，緊挨著通往廂房的門。梳妝檯的對面是一把搖椅，藤做的。在裘澤的記憶中，奶奶時常躺在上面，閉起眼睛慢慢地搖，搖椅發出吱呀的聲響，就像鐘擺一樣。

裘澤把目光從藤椅上移開。他試著暫時不去想照片的事情，但在這到處都留著奶奶痕跡的地方，要做到這一點很困難。

如果把時間倒回到七年之前，裘澤絕不會這樣徬徨。凡是和他奶奶有關的任何訊息，哪怕再荒誕無稽，他也一定會投入所有的精力去追查。

事實上當年他正是這麼做的。但他得到了什麼？

他為什麼會住在這裡？父母是否還活著，他們是誰？奶奶是幹什麼的，為什麼這樣特立獨行，爺爺又在哪裡？當裘澤年紀越來越大的時候，一些幼年時被奶奶輕易應付過去的問題，在他對奶奶失蹤追查的過程中重新顯現出來。最後他甚至無法確定，那個名叫戴蘊秀的老人和自己到底有沒有血緣關係。

再加上奶奶離奇的失蹤方式——這個很少出門的老嫗，是在裘澤睡著後的黑夜裡，披上外套穿好鞋子，自己走出去的。她一定認為自己可以在天亮前回來，或者，她因為某個原因而下決心讓十歲的裘澤從此獨自生活。

還有……從心靈深處逐漸覺醒過來的奇特能力，使他彷彿開了一隻特別的眼睛，並且視力正一天比一天好。

這所有的一切讓他覺得，他終將追查到一個隱藏在黑暗中的巨大物體，極其巨大，以至於讓他決定放棄，而把精力轉移到古董上來。他不知道自己對古董的狂熱裡，有多少成分是因為這種刻意的注意力轉移，有多少成分是由奇特能力所致，又有多少成分是真正天生從骨子裡帶來的。

其實裘澤很早就知道，即便他不再追查一切，如果那個物體足夠巨大的話……

牛頓說，質量越大的物體產生的引力越大，從而吸住身邊那些微不足道的塵埃；愛因斯坦說，質量越大的物體對空間形成的曲折越大，這種曲折會讓周圍的物體向中心滑落。無論哪一種，都意味著如果已經被籠罩在巨大的陰影裡，那麼他終將無法逃脫。

就像今天的照片一樣，毫無疑問，這是一個訊號。

可是裘澤覺得自己還遠遠沒有準備好。事情來得太突兀了，他需要有什麼東西來幫他鎮定一下，讓他轉移一下注意力，然後再決定接下來該怎麼做。是主動進攻，還是繼續逃跑。

膠帶把箱子裹得嚴嚴實實，裘澤拿起刀，從中fèng切入，劃開。

如果沒有照片，沒有鬼影，那麼他現在面對這個箱子的態度一定好似一個面對豐盛大餐的老饕。

裘澤把紙箱的蓋子朝兩側翻開，露出了裡面滿滿當當的各色物品。他忽然想到了死刑犯，據說在上刑場之前，他們都會獲得一頓美餐。

他嘆了口氣，意識到自己無法逃脫命運，不論那是什麼。

他從箱子裡拿出第一件東西，木雕觀音像。不管它光澤有多暗淡，上面還留著些陳年的汙漬，雕工筆法又似有盛唐之風，裘澤只伸出三根手指一捏，就知道它本質上是什麼樣的貨色，隨手扔到一邊。然後是第二件，同樣只是用手從箱中拿出來，完全沒有停頓，半秒鐘後貌似清中期的瓷筆架就和木雕待在了一起。

沒有哪個古董專家能用這樣的速度來鑑別，就是俞絳也不行。

這是從什麼時候開始的呢？其實在極幼小的時候，某些東西就開始給裘澤若有若無的感覺了。可是小孩子不會覺得這有多特別，在他們的眼中，