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如此一整套的下來，才是完整的現代式包裝。
至於藝人真實的自我，躲在他或她的私生活裡；大眾消費的只是一個被創造出來的符號。這個符號甚至不需要是一個實際存在的人——最典型的例子是日本的二次元虛擬歌手。
這樣的包裝也絕對不是盲目的，而是對市場有精準定位的；像是日本的大型偶像團體，人數甚至有幾十個，經紀公司苦心孤詣地對團體中所有的人進行了細分，只要是能符號化的特質，就加以放大、重複、強調，即便是在部落格的講的一句話也要講究；與特質相悖的部分，則必須要隱藏。
這樣的包裝，除非本身就是虛擬人物，否則必定會出現藝人的自我與其公眾形象之間的錯位。所以好的經紀人，必然是依照藝人自身的特質為依據，來打造其公眾形象的。
方桐從一開始就給舒曠量身定製好了一套方案，並且一直在按這個路子走，但舒曠本人卻絲毫沒有察覺，這種手段可說是相當高明。
另一方面，也是因為舒曠本身特質鮮明，不需要太多改造。所謂當明星的料子，並不只是好臉孔好演技或好聲音；對於方桐來說，假如一個藝人，能讓他稍一接觸，就立刻在腦海裡勾勒出此人以某種形象�
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