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第83章 刀叢裡的詩(第2/4 頁)

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情不復雜,沒什麼對人性的拷問,商業電視劇而已,對你也沒什麼難度,正好讓你體驗一下擔正的感覺,《白洞的話,你的角色是個高智商年輕人,有點靦腆和口吃,特色鮮明,又和你本人有合襯的地方,所以你一下就進入角色,幾乎從未被喊過cut,這給了你更大的自信。”譚玉絲絲縷縷地給他分析,“但在《六央花裡,小邵這角色是個普通人,畫鬼容易畫人難,普通人恰恰是最難演的。而王導又不是個愛說戲的演員,他更喜歡反覆拍攝,磨掉所有的表演痕跡,磨掉演員的心防,把本真流露那一瞬間的靈性給捕捉進去。所以,整個試鏡的重點就是把握住自己的靈性,你能把握住,能夠在試鏡的時候進入這種狀態,那你就能夠透過王導的試鏡,如果你把握不住,那就玄。”

譚玉拿影后的那部戲就是和王導合作,她不諱言,這是她最痛苦的拍攝過程,雖然回報足夠豐厚,但卻不是很想重複,“王導比較適合和天賦型演員合作,祖師爺賞飯吃的那種,他們隨隨便便就能進入靈性流露的狀態,幾乎不需要怎麼去磨,所以王導常合作的幾個影帝、影后,都是在他手上出的成績,他也喜歡和他們合作,這樣免去前期磨練的痛苦。”

秦巍是不是祖師爺賞飯吃的型別?譚玉沒說,但答案很明顯,秦巍下了戲就關在房間裡琢磨小邵這角色,琢磨‘本真靈性’,據說那是一種極為純粹的狀態,如果你有天賦,可以輕易地進入,就會有明顯的感覺,如果沒有,那就只能和譚玉一樣,一個鏡頭拉一百多條,連續三天拍到要吐,最後在電影裡呈現出一秒。

這樣的表演簡直是折磨,除了心理壓力以外,也有長期反覆做這麼一個動作帶來的枯燥感,秦巍想想都不寒而慄,他第一次有了點畏難的情緒,但又不想服輸:想拍文藝片,是他自己的意願,他喜歡‘成為另一個人’的過程,喜歡和大導合作,拍一個完整的故事,進入一段完整的人生,而不是像《玄夜洞天一樣,拍著蹩腳的上古神話,勉強自己投入一段按審美將會嗤之以鼻的幼稚故事。《周郎演義勉強符合標準,但還是商業片,《白洞會好些,都市諜戰,有點新鮮元素,故事也完整,但人物終究單薄,男主角的人物小傳都只不過是寥寥數百字,劇本也有很多自相矛盾的地方,標準的流水線產物……可能有點審美的演員都不會喜歡拍這種故事,但,真正的好故事,他們夠資格拍嗎?

秦巍現在才在想這個問題,好東西人人都知道欣賞,可是不是人人都能夠製造呢?他真的夠格嗎?他喜歡錶演,但這喜歡,是票友式業餘愛好的喜歡,還是有天賦的喜歡?真正的好故事和好人物,他演得出來嗎?

劇本他看得懂,這故事他能投入進去,《六央花是個充滿了輕愁的意識流故事,六央花,六十年才開一次,食之可以進入長達六十年的幻夢,夢和現實的交錯中,人世悄然變遷。這故事裡所有的演員,都是夢主的一段人生,再深入人心的愛,在時光面前也會消逝,人心最終只會留下一點淺淺的痕跡,不想忘會消散,而當你想忘記的時候,這點痕跡卻怎麼也不能褪去。

但,投入得進去,卻演不出來,小邵也是夢中的一段,他是殺手,總出現在夢境的角落裡,追逐著六央花化身的夢主,他從沒有表情,劇本用詩意的言語形容他的氣質:刀叢裡的詩。這種藝術化的形容讓他完全無從下手,刀叢裡的詩,怎麼算是刀叢裡的詩?

只是念臺詞,這層次的表演就最好快點自行退散,免得侮辱了王導的試鏡室,秦巍看了王導從前的片子,試著模仿影帝的演技,但出來總不像是那麼一回事,試著從自身經歷去找感覺,也好像差了一層,譚玉沒批評過他,但也沒表示過讚賞和肯定——連她都無法打動,他的表演肯定不是‘好而不自知’的那種。

他不知道以前那些再怎麼努力成績也上不去的同學,是不是有一樣的挫折

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