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程，如今已經被ai大大壓縮。

與此同時被壓縮的，還有職場上攝影師們的價值。

哪怕一個攝影師的專業技能再好，擁有超出卷面一百分的水平，但絕大多數企業所需要的也只是一百分的成品效果。

於此利益的權衡之下，他們甚至會比普通大眾更先擁抱爭議十足的ai繪圖。

哪怕因為難以克服的畫素問題，ai比起平面攝影會率先侵佔的應該是影片拍攝市場，但盧勝覺得，前者應該也只是時間問題。

「我們學校攝影系裡的老師，雖然絕大多數都很抗拒把ai繪圖稱之為『攝影作品』……」盧勝頓了頓，「可從近幾年開始，國內已經有許多藝術院校準備專門安排課程，致力於去培養學生們使用ai的能力了。」

「為什麼啊！？」舒一帆憤憤不平，「這不是等於背叛了學習藝術的初衷嗎？」

段景琛低眉垂眼，若有所思地問了一句：「那些開設課程的院校排名應該大部分都不在國內的第一梯隊吧？」

「對。」盧勝點了點頭，「正是因為如此，這類學校比起去追求藝術創造，才會更優先替它們的學生考慮就業問題。」

溫頌年覺得自己大概已經明白盧勝想對他們這群學生說什麼了。

就像杜尚在一百多年前拎著小便池走進會展現場，宣稱那是名為《泉》的藝術品之後，越來越多的人打破藝術原先固有的邊界——僅僅憑藉一個創意或者一個觀點受到追捧，從而實現利益的變現。

隨著接受解構主義思想的人愈發廣泛，無論某位個體情願與否，世界藝術史都會更迭到後現代主義的版本。

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