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我點點頭，算是打過招呼：“你多玩一會兒吧！”又向屈小南說，“洛洛，你別光顧著自己彈琴，也陪陪同學呀！我等下還有個會，晚上就不回來吃飯了。晚飯你要是不願意在家裡吃，可以和同學出去吃。”

屈小南嘟囔著說：“會會會，一天到晚都開會！”

酈塔也不介意，看看手上的勞力士錶說：“叔叔還可以在家待五分鐘，你想要買什麼快說吧，叔叔給你帶。”

屈小南忽然柔媚地一笑，說：“不用了，叔叔，我現在什麼都不缺。就是一天到晚一個人無聊！叔叔晚上早點回來吧！少喝點酒！記得吃高血壓藥！”

酈塔笑著點點頭，說：“我會盡量早點回來的。”他輕輕地帶上門出去，不一會兒就聽到汽車發動的聲音。

當時的我並沒有多想，只是覺得富人的日子並不好過，每天都是疲於奔命，少有休閒，正如有人揶揄的，窮的只剩下錢了。

我還有一個錯覺，覺得屈小南與酈塔的關係很融洽。

直到屈小南死後，我無意中將“洛洛”與“酈塔”連讀成“洛麗塔”，才恍然大悟。

屈小南似乎很喜歡《悲愴》，再接下來的時間裡，她反反覆覆地彈奏著第三樂章，曲中悲愴的感情如潮水般湧動。

我被音樂帶到了另一個時空，在盛夏的時光裡，我看到了飛雪的嚴冬，殘星寒風，冷月疏桐。我從她的忘我的演奏中，感到了愈演愈烈的熱情，那是徹底絕望之後的縱情狂歡，那是孤寂尋不到心靈之後任意放縱，那是窮途末路時垂死掙扎，那是一個生命頑強地與命運抗爭失敗後的絕唱。

我的心底隱隱在疼，我生平第一次感受到死亡離我是那麼近，而在此之前，我以為死亡與青春之間隔著千山萬水。

那一刻，屈小南渾身上下散發著死亡的味道。

然而，那時的我執拗地認為她只是在演繹貝多芬的“悲愴”，與彈鋼琴的屈小南是沒有關係，我忘了一個詞：曲通人心。

與其說是貝多芬的曲子悲愴，還不如說是屈小南心境悲愴。因為在此之後，我曾聽過數個人彈這首曲子，她們無一例外地都是矯揉造作，是不知愁滋味的人強說愁。

因為屈小南，我每一次聽到《悲愴》時，心裡的某個地方就開始溼潤起來。掃開時間的薄塵，我看到屈小南幽豔哀婉的笑，那是積蓄不化抑鬱，那是明知道自己無路可走之後的痛苦的煎熬。

☆、勿忘我（9）

在光華與憂鬱相伴相隨的年代，每一天既是短暫的，又是漫長的，因為所有的事物都是瞬息萬變的，一轉身，已是百年身；而所有事物又是永恆的，斯景，斯地，斯人，被人的意識錄製成一部精彩絕倫的電影，固定不變。

我曾萌生過舊地重遊的念頭並付諸實現。一次假期回家，我坐同一路公交車去屈小南家，雖然屈小南已經不在，那裡有了新的主人。

我一到那裡，熟悉的氣味就撲面而來。往事的一點一滴像遊絲一樣在我身邊飄浮，我輕輕一揮，就抓住了大把大把過去的影子，而那些時光已經糾纏在一起，我很難辨認出哪個在前，哪個在後。

古人淚灑相思地，而我卻是欲哭無淚。

我思無窮，愛情在夢中。我覺得自己虛弱無力，無可改變地看著屈小南與自己漸行漸遠。我看著如玻璃般透明的歲月，輕易地看見我生命中的罅隙在十七歲那年的盛夏出現。

少年時代的愛情都是真摯的，與功利無關，與情慾無關。

當日淡淡的暖，淡淡的澀，淡淡的甜，淡淡的苦，到現在被時間釀成一杯毒酒，喝下去肝腸寸斷。

雪月花時最憶君，我夜夜舉杯，遙向十七歲的那一年，遙向十七歲的屈小南。

我徘徊在承載了太多回憶的地方，久久不肯離去。