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同在這一年，母親的論文導師，嶺南大學教授曾昭森，問母親願不願意編一本兒童刊物，他願意負經濟責任。母親非常高興，一口答應了。由那個時候開始，母親就一直當了十多二十年的兒童刊物的主編。這個刊物就是《新兒童》半月刊。

母親主編兒童刊物的勁頭很大，她當時是一名研究生，是拿學校津貼的，每天要給教授們做兩個小時的工作，此外還要上課、寫論文。編輯工作都是業餘乾的。另外管業務的一個同學也是利用課餘的時間做的。紙張、印刷、廣告、發行，什麼事情都要管。但他們卻雄心勃勃，一辦就要辦個半月刊，因為感到孩子們對時間的感覺不像大人，要他們等一個月就太久了。

由於母親那時候很年青，脫離少年時代還不太久，對一切都比較有新鮮感。她自己寫作的熱情固然很高，收到外面的投稿，做第一個讀者，也覺得十分有趣，特別是吸引孩子們應徵的稿件，如作文、剪貼、圖案之類，常常為孩子們豐富、天真的想像力和創作力感到驚奇和喜悅。

母親告訴我，給予初生的《新兒童》以有力支援的是許地山先生。當年他是香港大學中文系主任。從《新兒童》創刊起，他就為她寫童話。第一篇《螢燈》，是寫一個王子在國家被敵人侵略時，躲在一盞大的螢燈裡面，深入敵後，終於打敗敵人的故事；另一個童話是《桃金孃》，寫桃金孃是一個勤勞的，心靈手巧，精通紡織的姑娘，她怎麼受到人們的愛戴和懷念。許教授對作品很認真，每次母親到他那裡取稿時，他都不厭其煩地給母親講述創作的過程，像為了研究螢的發光看了多少材料，對「桃金孃」這植物經過多少的考證等等。許地山教授還和母親討論了童話的問題，並且鼓勵母親要創造中國自己的童話。而每一篇稿子從二校起，許地山教授都堅持自己校對，以便有所修改。那兩篇童話都是連載的。到《桃金孃》最後一段的清樣出來後，母親拿去給許地山教授校對完畢，沒想到，第二天就傳來他溘然長逝的噩耗。要是許教授能多活一些日子，香港兒童文學的園地必會開出更多絢爛的花朵來的。

同時，在香港的文藝界，給《新兒童》寫稿的作家不少。鷗外鷗也是從那個時候開始，寫了幾十年的兒童詩。他是極其認真的，連插圖都自己動手，不假手他人，因為他的插圖也往往是創作的一部分，很受孩子歡迎。

《新兒童》是一本綜合性雜誌，編者的設想是要使這本雜誌成為兒童自己的。社長曾昭森博士是美國杜威教育理論的信徒，他相信民主教育而反對強制性教育，相信啟發動機的教學法而反對強迫注入的教學法。至於我的母親，出於對當時國民黨的教育制度不滿，同時也受了魯迅的「救救孩子」和「解放我們的孩子」的影響，覺得孩子們應該接受真正的民主教育，不要把他們看成是小大人，不要填鴨式地向他們注入傳統的、腐朽的東西，要啟發他們敢想，敢說，做一個讀者也要做這個雜誌的參與者。因此，雜誌裡凡是兒童自己可以參加的活動，都讓孩子們參加。如什麼集體連續的創作，修改作文，啟發心智的剪貼、猜謎……，都是以孩子為主的，「雲姊姊信箱」就是建立在這樣的基礎上的，是一個答覆孩子來信的信箱。在這個信箱裡，除了知識性的問題之外，許多是社會問題，或是孩子們感興趣的問題，都加以回答，並且在孩子中間引起討論。在當時不合理的社會制度中，引導孩子們立下大志去改造社會。由於重視孩子的地位，敢於推心置腹地探討對未來的理想，因此受到孩子們的歡迎。孩子們寫信時稱母親為「雲姊姊」，每天都有十幾封以至幾十封孩子的來信。

另外，《新兒童》裡還有一個欄目，每期有兩頁是「教師之頁」和「父母之頁」。這一欄頗受大人歡迎，增加了編者和教師、家長之間的聯絡。這一欄的投稿人有莊澤宣、朱有光和唐現之等教育家。