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評論多起來，甚至有幾個段子獲得了近十萬轉發。趙辛將這些段子一一看完，心裡更是五味雜陳。他第一次看到劉語生的文字，就是劉語生披馬甲續寫的《樓上的人》。那時候他雖然竭力模仿著趙辛的文風，但當趙辛閱讀時，還是看出許多笨拙和用力過猛。尤其是在故事後期，當他描寫殘疾男主的心態變化，總是一不小心就帶出過多的個人生活經驗——那麼用力，那麼笨拙。

而罐頭帶魚寫的段子，則完全看不見那種青澀的真誠，反而帶著濃濃的戲謔和討巧。段子這種東西，幾百字講完一個故事，最突出的特點便是「節奏快」——但如果節奏太快，當然就要在別的方面做出犧牲，比如，故事的意義。趙辛不得不承認，罐頭帶魚的段子乃至小說，雖然廣受歡迎，但確實並不追求深刻的意義，他只是在取悅讀者，就像他寫天生怪異的女主角，一旦動情，頭上便會冒出一對軟軟的貓耳。女主角會因自己的異常而恐懼嗎？會因懷疑自己究竟是不是人而痛苦嗎？這些問題他不寫，一定是因為他知道，讀者們不想看，也不關心。他暢快地安排女主角暗戀男主角，見到男主角便忍不住露出一對貓耳。他一定清清楚楚地明白，太多太多所謂的「萌點」，不過是把人變得不那麼像人罷了。

隨著讀者越來越多，罐頭帶魚開始在微博上發一些日常生活的內容，可惜他從未露過臉，甚至從未提起過自己的所在地。而這些日常生活微博也總是差不多的內容：節日祝福，攢稿，天氣。甚至連配圖都是差不多的：一張暗棕色陳舊書桌，和一臺看不出用了多久的聯想膝上型電腦。想到這個人很可能是劉語生，趙辛心裡更不是滋味，他退學回家之後，是不是一直過著深居簡出的生活？就像微博裡呈現出來的樣子，每日面對一張陳舊書桌，發一些「剛才下了很大的雨」之類的感慨。

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