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回到歡樂。

尹小跳接著讀《貓照鏡》。這裡有三幅《貓照鏡》，是同一題材同一場景的不同變體，繪畫年代的跨度從1977年至1993年，十六年。

第一幅：起床的裸體少女正倚在床邊，一手持梳、一手持鏡梳頭，當發現蹲在床尾的貓正在看她，就反過鏡子請貓照鏡。這時少女的神色和身體是自然鬆弛的，清新柔軟的，她請貓照鏡子也還帶有玩笑、戲謔的成分。

第二幅：少女倚在床頭照鏡，手中還有一本小書。當發現床尾的貓掩住身子在看她，就反過鏡子給貓照。在這幅畫上，少女長大了些，表情也多了幾分拘謹和任性，並且她是穿了衣服的，一件薄衫，一條長褲。她衣衫整齊地舉著鏡子給縮在床尾的貓照，彷彿在說：想要觀察我嗎？還是看看你自己吧。

第三幅：倚在床上的少女，從臉相兒上看是更大了些。

她穿著樣式繁瑣而又保守的褲褂，臉上是一種強忍著的溫怒和蠻橫。她把手中的鏡子直直地伸向床尾那露出整個兒身子的貓，簡直像在說：&ldo;你憑什麼看我，憑什麼觀察我呀你這個媚態十足、陰險狡詐的東西！這時她的神情態勢顯然是佔了上風的，她已不是那個鬆弛著裸體輕快地梳頭的少女，她早有準備地已經嚴密地用衣服包裹好自己，她緊張，而且想戰鬥。

人是多麼怕被觀察被窺測啊，尤其不願被暗處的同類窺破。當人受到無所不知、無所不在，並時常為此暗自得意的貓的冷眼觀望時，那該是一種怎樣的不快。人是多麼愛照鏡子，誰又曾在鏡子裡見到過那個最真實的自己呢。所有照著鏡子的人都有先人為主的願望，這願望就是鏡中的自己應該是一張好看的臉。因此這樣的觀照即是遮擋。

觀照即是遮擋。

當人惱怒地把鏡子伸向貓臉時，人是要看貓的笑話，遮擋自己的不方便的，貓的高壓之下的媚態，貓那伺機反叛的陰險心理無不使人恐懼，因此人必須把鏡子伸向貓。窺透他人，讓他人狼狽才是人心深處最本能的願望。

貓卻沒有鏡子可以伸向人臉，貓就是鏡子。它永遠在暗處眯著貌似睏倦的眼，了無聲息地與人相依相偎又貌合神離。

巴爾蒂斯的作品中，他那被畫物件之間越理越亂的關係，他那趣味高尚、引而不發的控制力使尹小跳著迷。有時候她覺得自己是蟋縮在少女床尾的那隻貓，有時候她又覺得自己就是那個從裸體的、戲謔著的一直成長到全身武裝的慍怒的少女：你憑什麼看我憑什麼觀察我呀，你這個媚態十足，陰險狡詐的東西！

所有的觀照別人都是為了遮擋自己，都是為了遮擋自己。我們何時才能細看自己的心呢，幾乎我們每個人都不忍細看自己。細看會導致我們頭昏目眩腳步不穩，可是我們必須與他人相處我們無處可逃，總有他人是我們的鏡子。我們越是害怕細看自己，就越是要急切地審視他人，以這審視，以審視出的他人的種種破綻來安撫我們自己那無法告人的心。

第五章 戒指在樹上

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她像很多戀愛中的女性一樣，偏執，大膽，胡塗。和方兢情感上的糾纏弄得她既看不清自己，也認識不了別人。他的那些坦率得驚人的&rdo;情書&ldo;不僅沒有遠遠推開尹小跳，反而把她更近地拉向他，他越是不斷地告訴她，他和一些女人鬼混的事實，她就越發自信自己是方兢惟一可信賴的人，自己的確有著拯救方兢的力量。於是方兢身上那率真加無賴的混合氣質攪得尹小跳失魂落魄。當他對她講了和第十個女人的故事之後，她變得張狂熱烈起來，她強烈地想要讓他得到自己，就像要用這&rdo;得到&ldo;來幫他洗刷從前他所有的不潔。她不再是當初那個連他的嘴唇都找不到的尹小跳，他的情書鼓動著她的心也開闊著她的眼。她甚至沒有為此想到婚姻