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1994年9月，又是一個金秋。我已到北京工作，帶著妻兒回家給爹賀80大壽。壽宴以後，我給爹孃留影。在他們的配合下，我又拍了兩張十分滿意的照片，回京後放大寄了回去。過了些時候，當我再回老家探望爹孃時，見這兩幅照片並排鑲在一個大鏡框裡，掛在爹孃的床頭。惹人眼目的是，在兩位老人照片下面，爹用毛筆寫下四個字：焦波攝影。

2000年春天，我又買了一臺攝像機開始拍攝爹孃生活。對我手裡的新玩意兒，爹孃還是認為是照相機，但又覺得這個新玩意兒和其他照相機不同。一天，娘坐在我的身邊，仔細地端詳著攝像機，問：

「你這個照相機比原來那個照相機好是不是？」

我說:「是！」

娘說:「我看也是！」

我把攝像機鏡頭轉過來對著我和娘，用手摟著孃的脖子說：

「娘，咱倆照張相！」

娘在尋像器裡看到我和她在一起的鏡頭，樂呵呵地說:「還是俺兒白生啊。」

一句話說得周圍的人哈哈大笑。

依偎在孃的懷抱裡，我撒嬌地說：

「娘，我照不夠您，照不夠您啊。」

「趕快照幾張吧，再不就沒啥照了。」娘樂呵呵地給我幽了一默。

爹在一旁也樂了。也許是看到我和娘這麼親近感到高興，也許是我從來沒有與他這樣親近過他有幾分嫉妒，爹說話了：

「『至親不過親父子，至近不過親夫妻。』這是一句老話。照我看來，親父子不如親母子近。為啥呢，兒子出世前在他娘身上已呆了大半年了，能不親嗎？」

聽了爹的話，周圍的人也樂了。

自從我給爹孃開始錄影後，娘就養成了愛看我的攝像機的習慣，時不時地湊到我跟前，看看尋像器裡我拍的是什麼。

有一天，娘問:「這不是照誰就是誰嗎？」

「當然照誰就是誰了，對著小狗還能出來小貓了？」爹又和娘幽了一默。

「這不還是那個老漢嗎？」娘指著尋像器裡爹的影像說。

爹聽了，拽了拽鬍子說:「不是個老漢還是一個小青年嗎？」

我又把鏡頭對著娘，爹馬上和娘打趣:「快過去看看，裡頭有個新媳婦啊。」

這下娘懂了，撇了撇嘴:「還新媳婦？都老成啥樣了。」

一天晚上，我正在給爹孃錄影，娘突然問我:「你照的這些相（她還是認為我拍的是照片）是不是給那報社，他們印報紙啊？」

「俺兒子不是照片，他是『聶影』，要得是自然。」爹說。（1998年）

「咋還這麼『聶影』呢？怪不好意思的。」娘說。（1997年）

「是啊，是印報紙啊。」我邊錄邊說。

「就和這些一樣嗎？」娘指了指糊牆的幾張印著照片的報紙問。

「是啊，就印這樣的報紙。」我說。

「印成這樣，不是祥好（家鄉話，很好的意思）嗎？」一會兒，娘又湊到我跟前問:「他們用你的相片印報紙，不是給你錢嗎？」

沒想到娘問我這個問題。拍照片這麼多年了，娘第一次問我這個。

我如實回答:「給我錢。」

「只要給你錢就行。」娘似乎得到了一個很想得到的答案，點了點頭，不再問了。

「那你願意照嗎？」我追問了娘一句。

「給錢，我還不願意嗎？」娘幾分認真地說。

「那叫稿費，你不懂！就像我給人家幹木匠活，人家給咱錢一個樣。」爹對娘說。

歲月無情，爹孃老了。30年來，我為他們拍了12000多張照片，600多個小時的錄影。這些照片和錄影，記錄下爹孃