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可言。因此，「以上所述皆為事實」的附註，更是沒有意義。不，不是沒有意義，而是會變成反效果吧!不管書中人物多麼害怕，作者不斷呼籲有多麼恐怖，這種手法對於喚起「害怕」的作用而言，可說根本是毫無貢獻。

優秀的鬼故事，是以言外之意來提示的。

巖井志麻子之所以會將「ぼっけえ、きょうてえ」取為書名，是從故事敘述者的角度‐‐也就是自己將作者的位置更換成聽眾‐‐亦即讀者的位置。因此，講述故事的並不是作者，而是虛構內容中的岡山妓女。作者站在作品的外側，明言「我什麼都不知道」，而且還喃喃自語著「我不知道，我快嚇死了」。也就是說，對於保證作品的虛構性這點，巖井打從一開始就放棄了。事實真假反而露在作品之外。

但是‐‐

故事敘述者的妓女本身，應該就是巖井自己吧。

巖井本身與書中人物的心理層面究竟有何種程度的契合，站在外側的我們雖然無從知曉，卻可做合理的懷疑。因為巖井在隨筆和訪談中不斷強調，其他幾篇作品都是以岡山為舞臺和主角為岡山出身等，由此可知，她想藉此加強妓女=作者的印象。

換言之，巖井志麻子籍由同時扮演敘述者的作者身分與聆聽者的讀者角色，成功地將陳腔濫調的怪譚提升到個人的獨特舞臺之上。「ぼっけえ、きょうてえ」那份可怕，已不是單純耍弄語感而已。

本書的筆觸的確巧妙，情節及結構安排也相當精煉。可是，不論再怎麼精煉，陳舊一樣是陳舊。鬼故事這一類的作品，不管如何處理，終究還是陳腐。許多作品都為了逃避這陳腐而標新立異或著重細節描述，大都因而走錯方向，被細節處理給埋沒掉了。巖井志麻子最厲害的地方，大概就是在這地方清楚做出取捨吧!

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