第46章 驚悚 備案(第2/3 頁)

如果是固定鏡頭的一鏡到底，可以類比為話劇表演，考驗的其實是演員的演技和臺詞功底。

而《1917則是真正的戰爭片，大量的運動長鏡頭，跟《奪魂索完全不是一回事。

陳一鳴解釋到，“肯定有很多技術問題需要確認和攻克，不過實際拍攝中不會真的一鏡拍到底，而是大量的長鏡頭連線，只不過剪輯點提前設計過，看著像一鏡到底而已。”

馬二爺聽過解釋長舒一口氣，繼而興奮的神色溢於言表。

“你這個想法很有新意，如果真的拍出來，在國際上都將是一個創舉。果然是年輕人，敢想敢幹，很了不起！

說說，都需要我這邊怎麼配合。”

陳一鳴把記錄紙遞給馬二爺，說道，“馬叔您看，這是我查閱的，適合作為電影原型的戰役，以及參與戰役的部隊番號。

我不是懷疑戰史的真實性，但戰史記錄畢竟是文字，而電影則是畫面。

戰役中涉及到的戰鬥細節和戰場環境，是否已經解密，是否適合還原，我們有沒有能力還原，都需要結合地圖、照片等資料來驗證。

只有

馬二爺看了好幾遍記錄紙，低頭思索了好一會兒才開口答到。

“我覺得問題不大，你等我訊息吧，應該會很快。

我更關心的，是你這部電影大致採用什麼風格，偽紀錄片嗎？”

二大爺顯然也是懂行的，一鏡到底的運動式長鏡頭，必然造成精度下降和畫面抖動，再加上外景燈造的缺失，自然看上去會像是紀錄片一樣。

陳一鳴回想了一下《1917，搖頭道，“不是紀錄片風格，算是大半部公路片和小半場戰爭戲的雜糅吧。”

馬二爺聞言再度陷入思索，片刻後追問道，“採用主觀視角引導觀眾見證戰場片段嗎，我們這一側你可以這樣表現，對手怎麼辦？”

陳一鳴內心連連感慨二大爺的專業性，別看是脫離一線的管理者，但談起電影拍攝照樣見微知著一針見血。

“沒有對手，或者說沒有公開露臉的對手。”

馬二爺仰頭尋思了好一陣，再次低下頭時，目光牢牢地盯住了陳一鳴，喃喃道。

“我想象不出這個片子會被你具體拍成什麼樣子，但是我會全力支援你把它拍出來。”

不等陳一鳴道謝說出口，他又問道。

“相信困難一定會很大，如果這個想法在籌備階段發現無法完成，你還有其他的備選方案嗎？”

陳一鳴一下子被問住了，從選定《1917那一刻起，他的腦子就被一鏡到底給塞滿了，完全沒有考慮過其他可能性。

他垂頭思考反覆盤算，能不能搞出個《敦刻爾克的壓縮簡化版，不過這次不拍撤退，拍進攻。

諾大神在那部電影裡的時間概念，是地上一週、海上一天與天上一小時的三線交叉。

半島戰爭沒有海戰啥事，那麼壓縮成雙線敘事是否可行呢？

一場戰鬥，地上一天與天上一小時，預感會東施效顰啊。

故事線太少，偶然性太多，合理性不足，很容易變成為了炫技而炫技。

那就把地面拆分為前方與後方，後方一週，前方一天，天上一小時。

一組後方運輸兵，一支前線小部隊，再加上一架殲擊機，不同時間地點出發，同一時間地點交匯。

似乎有那麼點意思了。

他默默計算著拍攝所需要的場景、道具和演員。

除了天上的戰鬥無需場景，地面場景似乎也不算太多。

車站鐵道、簡易公路、高炮陣地、橋樑涵洞，汽車兵這條線的場景差不多就這些。

戰壕、坑道、防炮洞，以及堅果一方的陣地，前線