第70章 徐渭這個人(第1/2 頁)

徐渭是個大牛人，什麼是牛人？

清代鄭板橋曾刻一印，自稱“青藤門下走狗”。

齊白石則有句：“青藤、雪個、大滌子之畫，能橫塗縱抹，餘心極服之，恨不生前三百年，為諸君磨墨理紙。”

這裡的青藤指的明末文學家、書畫家、戲曲家徐渭，字文長，號青藤老人、青藤道士、天池生，徐渭特別喜歡給自己取名字。面對懷才不遇的遭遇，徐渭將抑制不住的才氣發洩在繪畫創作中。

在文學方面，徐渭詩歌創作有鮮明個性和深刻情感表達。詩風豪邁奔放，善發個人情感，不拘泥傳統詩歌形式和格律。他詩歌內容廣泛，有詠史抒懷，有山水田園，更有反映社會現實以及個人遭遇的作品。詩作在嘉靖年不為主流接受，但卻因其獨特藝術魅力以及深刻的思想內涵，對後世產生極為深遠的影響。

在書法領域，徐渭以狂草書法聞名。書法用筆大膽放縱，充滿動感力度，展現了他的豪放不羈。獨樹一幟的書法風格，打破明代書壇的沉悶，為中晚明書法注入新的血液，也對後世書法產生了重要影響。徐渭與“書聖”王羲之同為山陰人，他十分仰慕王羲之，對其法帖心追手摹，但是在徐渭的書法作品中，卻很少看到王系書風的趣味，反而更多地感覺到米芾的影子。

在書法理論方面，徐渭也卓有建樹。陶望齡說他“論書主於用筆，大概仿諸米氏”，其實並未能概其全。徐渭的書論，仍有其獨到的觀照視角。除陶氏所言“主於用筆”之外，更在書法的個性、格調、前途等諸多方面都有獨特見解

在繪畫方面，徐渭是“大寫意”畫派開創者之一。畫作以水墨花卉著名，簡練富有表現力，注重捕捉物件精神特質，非單純的形象。畫作常常以殘荷敗菊為題，透過這衰敗的自然景象，傳達出一種超然物外的美學追求。

在戲劇創作方面，徐渭雜劇集《四聲猿》包含《狂鼓史》《翠鄉夢》《雌木蘭》以及《女狀元》四個相互獨立的戲劇作品。語言生動和情節曲折，藝術價值很高，觀賞性十足。

當然周博仁對這些只是知道個大概，但是徐文長有個八卦的事情不得不說。

徐渭一生中共有四次婚姻。

第一任妻子潘氏，徐渭在考取秀才後不久，迎娶了潘克敬之女為妻，併入贅潘家。儘管徐渭當時沒有財產，但潘克敬看中了他的才華，主動提出嫁女。兩人的婚姻生活恩愛，但不幸的是，潘氏體弱多病，在生下兒子後不久便去世了，年僅十九歲。徐渭對此段婚姻念念不忘，他在《亡妻潘墓誌銘》中表達了對潘氏的深情懷念。

第二任妻子胡氏，在潘氏去世三年後，徐渭在杭州娶胡氏為妻。起初，兩人的關係和諧，但後來因為婆媳矛盾等問題，兩人的關係惡化。徐渭對胡氏的評價並不高，最終兩人分手。

第三任妻子王氏，徐渭與王氏的婚姻非常短暫，只維持了幾個月。徐渭對王氏的評價極為負面，認為她“劣甚”，並表示對她的恨意一直未能釋懷。

第四任妻子張氏，徐渭在四十一歲時，由胡宗憲介紹迎娶張氏為繼室。張氏為徐渭生下第二個兒子徐枳。然而，徐渭在一次精神錯亂的狀態下，懷疑張氏與他人有染，最終導致他殺害了張氏，不僅導致了他的精神崩潰，還讓他遭受了牢獄之災，被判入獄七年。

周博仁跟著徐渭走了一小段路，正在想著開場白，忽然徐渭回過頭：“這位兄臺跟著我作甚？”

好傢伙，周博仁直呼好傢伙，旁邊都是人，憑什麼說自己跟著他？

眼見躲不過去，周博仁只好拱手道：“在下週振南，聽聞兄臺自報家門，可是參加了柯亭、皋埠、龕山等地的戰役的徐渭徐文長？”

徐渭大驚，上下打量了周博仁一眼，這個年輕的公子哥，自己實在想不起來與此人有